据说，明代宣德皇帝嗜好香炉，特下令从暹逻国进口一批风磨铜，责成宫廷御匠吕震和工部侍郎吴邦佐，参照皇府内藏的汝窑、哥窑、钧窑、定窑等所产瓷器款式，及《宣和博古图录》、《考古图》等史籍，铸造香炉。
为保证香炉质量，宣德皇帝要求铜的精炼次数不能少于十二次，铸造师挑选了金、银等几十种贵重金属，与红铜一起经过十多次精心冶炼，在宣德三年共铸造出3000座香炉，以后再无出品，这些香炉，绝大部分陈设在宫廷，少数被赏赐给皇亲国戚近臣和一些庙宇。 对于这些宣德炉，普通人只知其名而未见其形。
据记载，大明宣德炉的基本形制是敞口、方唇或圆唇，颈矮而细，扁鼓腹，三钝锥形实足或分裆空足，口沿上置桥形耳或了形耳或兽形耳，铭文年款多于炉外底，与宣德瓷器款近似。 除铜之外，还有金、银、宝石粉、矿物颜料等贵重材料加入，所以炉质特别细腻，呈暗紫色或黑褐色。一般炉的铜料要经四炼，而宣德炉经过了十二炼，因此炉质会更加纯细，如婴儿肤。鎏金或嵌金片的宣德炉金光闪闪，能够给人—种不同凡器的感觉。
1、包浆色泽
宣德炉真品包浆温润，宝气内蕴，长时间氧化炉色不变。伪品包浆枯槁，有的象油漆，有的无炉色、越放久越难看。旧说有五色，分别为佛经纸，栗壳，茄皮，棠梨，褐色，其中以佛经纸色为第一。
2、铸工造型
真品铸工质量平均，铸工相当艺精。伪品铸工不平均，有地方好有地方差，或者铸工粗糙。宣德炉造型朴古，古雅浑厚为上品，有耳足的比无耳足的要好，铸工越精越好。以大小而言，径8-12厘米的炉最常见，属于手把炉；径15厘米左右的炉是中号，数量比小号少，但价值比小号高；而径大于20厘米的炉是大号，工艺精者稀见，价值也很高。进入明中期后，在同样尺寸的情况下，炉越重价值也越高。如友所藏的明末清初的宣炉，径只有15.8厘米，而重量可达7斤，是该尺寸铜炉中的超重量级选手，价值要比普通的重3斤的高数倍.
3、内腔特征
宣德炉的外形，其内腔亦有欣赏和断代价值，反映了匠心和时代的审美情趣。宣德三年铸炉，炉腔、口、壁等厚。明代中期后，工匠更注重内腔的造型设计，尤其想表达炉腔的纵深感(横向的和竖向的)。横向的纵深感以弧线大来体现，竖向的纵深感以炉腔深来表达： 炉壁不等厚，上下厚，中间薄； 炉口壁直，向内腔过度有棱角；内腔底低； 内腔底面径小； 内腔的最凸处低于外形的最凸处。
宣德炉的拍卖价格近些年来一直在往上走。2003年嘉德专场拍卖著名收藏家王世襄所藏21件宣德炉，共拍出1179.2万元，平均每件约56万元。其中的20座在2010年匡时秋拍“锦灰吉金王世襄藏铜炉”专场全部成交，总成交额9844.8万元，平均每件492万元。其中一座“崇祯壬午冬月青来监造”款“冲天耳金片三足炉”， 在2003年中国嘉德秋拍时以166.1万元成交，到2010年北京匡时秋拍时则以1512万元成交，7年增值9倍。
不同时期的宣德炉在精度和质量上都有不同侧重点。明代宣德三年铸炉：重韵味，不管是整体或者细部的设计，都耐人寻味。明代中期至明末清初的炉有拙朴的厚重感。雍正时期的炉线条柔和，而乾隆时的精炉工艺水平达到历史高点。值得注意的是，宣德三年炉：底款为：六字正楷书体、热印铭文，底款的“德”字心上没有一横，有“传说故事”。进入清代中期，落款也有不省一横的。明代宣德年后铸造的各类铭文仿炉，其铭文大都为小楷字体，书体不规整、且制字的衣横均未过刀的写法，直至清代。
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