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我国学界传统说法以为东汉时完成了“原始青瓷”向青瓷的过渡，这在中国陶瓷史上具有划时代的意义。以上虞小仙坛窑址为代表的宁绍平原东部地域，已经烧制出成熟瓷器。小仙坛上林湖等地有20余处越窑遗址，可见那里是一个规模重大的越窑烧制中央区域。
越窑青瓷羊在东汉三国两晋烧造，墓葬里不时出土的实物，从一个侧面说明其时显贵们对此物之偏幸。这尊东晋越窑青瓷羊是安徽宣都市博物馆的一级文物，属东晋时期的生涯用具。此尊青瓷羊于1986年元月在宣都市西郊石板桥狮子冲东晋墓出土。长18厘米，宽15厘米，高13.6厘米。仰面，大弯角，睁目，抿嘴，颌下有须如钉状，跪伏状，腹侧刻划两翼纹饰，角上饰有斜线纹，头顶有一圆孔，用以安插蜡烛，尾巴微微上卷，器身通体施青色釉，眼珠点玄色釉，整个器物造型优雅，雅观生动，堪称一绝，可以说是越窑壮盛时期的杰作。
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《春秋繁露》云：“羔饮之其母必跪，类知礼者。”其意思是：小羊在母羊身边吃奶时是跪着的，体现对母亲养育之恩的无比谢谢。因此，羊，成为仁慈之象征。这尊跪伏着的青瓷羊，就向众人转达着这样一种伦理美德。
另一尊东晋越窑青瓷羊为上海博物馆之藏品，造型亦为跪伏状，浅青色釉面，纹饰清晰，丰满雄厚，手法夸张，是受观众喜欢之展品。
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从三国时期到西晋，青瓷工艺的中央一直在江浙一带，制瓷手艺相当成熟。如上海西岗晋墓所出土的４０余件造型细腻的瓷器中，青瓷羊的釉质匀净无瑕，色泽晶莹；青瓷带盖小盂通体施釉，压印斜方格纹，盖纽上塑出一对雏鸟，生动可爱，十分精巧。
西晋时期，在浙江境内形成越窑瓯窑和婺州窑三大窑系，所产青瓷釉色多数为淡青色或青白色，恬淡清雅。婺州窑青瓷在红色胎土上施化妆土，使烧造的青瓷釉层丰满滋润。德清窑的崛起及宜兴均山窑的壮大，反映出两晋青瓷已趋于普及。
江浙的青瓷在东晋时期获得更大生长，相对于西晋而言，施釉厚而匀称，泛起较深的绿色，并先泛起全釉瓷器。在清朗的青色釉中，饰以规则的褐斑釉，色彩纯净明丽雅致，装饰威风凛凛威风凛凛尤为奇异。瓯江一带青瓷，釉色淡绿中泛蓝，为“翠峰天青”的起源。
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