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润文为了捕捉一种神秘气息，往往把差异时间的物体举行组合，跨越时空，在矛盾中追求统一，到达艺术效果。郭润文喜用象征隐喻等手法设置情节，并以生涯中的触发事务为契机来诠释哲理，释放思绪。浏览郭润文二十年之内的画作，我们不难发现，他所塑造的人物形象多数摆出一个富有宗教意味的姿势，而这尤其体现在手势的设计上。郭润文经常把人物设计成双眼合闭状态，几如哲学家的沉思，其中隐藏着不行言说但又极具强烈的悲剧意味。
文艺再起到19世纪和人文角度看，顺着一个脉络生长下来，政治性表达下层生涯的意识被我们很好地继续了。可是我照旧从传统脉络上探索和研究得来的，西方古典油画较量考究高尚性，有一种悲怆性在内里，厥后生长到关注平民生涯，注重优美性的表达，但整体上看仍以高尚为主，兼带优美。现实生涯和主观理想融合在一起，更注重民俗状态的表达，有文化的积累和对人心理想的态度，与小我私人修养和生涯有很大的关系，一种自然吐露出来的态度。
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此幅《傀儡之一》画中浸淫着浓浓的难以化解的思旧温情，由于在往事旧情中浸满了人的友好，体恤与宽容，与这个快速幻化的喧嚣天下简直不太协调。现代工业革命和信息时代给人类带来空前的物质文明同时也给人类情绪带来了重大的危急那种一味张扬强势竞争的现代厘革使人们相互依存的亲情纽带及群体协助共渡灾祸的精神失去呵护，在粗暴的竞争挤压下，在迷失的邪路中，人们的情绪不得不返回精神家乡，缺乏同类关爱的时代，怀旧无异于一条与传统文人价值相连的脐带，具有显着的时代特征与不行忽视的社会意义。
而《傀儡之一》是一种旧式生涯状态的象征。虚拟的情形，强烈的压制气氛以及装味的部署显着地洐生出有形而上意义的诘责与质疑，隐含的精神批判的象征意味的作品又具有了“新写实主义”的主要特征。归于某一“门户”之中，或许是一种超然，或许是一种随意，并不是作者想在精神的讲坛上讲话，而完全出自一种深痛的生涯感受，充满着伤心和恻隐，感受着深沉和真实。这《傀儡之一》作品画面被处置赏罚得透明，色调深沉凝重，斑迹残痕满布，既可以感受到人类宗教早期所具有的那种悲悯精神，又可以感受到一种显露的生命眷注，这使郭润文的创作焕发出一层难堪的人文精神的光线。
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在作品《傀儡之一》画面上富厚而又隧道的古典写实画语言技巧外，并无显着的语言图式。他的作品具有一种独占的品味与形式感，那就是他的无处不在的痕迹空间。痕迹用油画手艺语言来诠释就是多层画法擦，染，刮后留在色层之中的痕迹，除了增强质感外，还会形成富厚的肌理视觉意味，痕迹实质上是有其精神寄义的，当痕迹脱脱离详细的工具而成为自力的空间时，他具有了强烈的象征意味：一种旧残往昔灾祸不幸的意象。同时，痕迹又具有抽象的审美价值，富厚的色层肌理擦扫的笔触感等等，极大地增强了绘画感与浏览价值，痕迹与郭润文创作语境中的深沉的人文趋向和对油画语言富厚的贪恋追求难以疏散的。
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