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二百多年后，一位妙笔丹青的画家泛起在南朝宋明帝刘彧的皇宫画苑，虽常在天子左右侍奉，为宫廷贵族写照而备受推许，却职位低微，不被士人主导的文化圈认同。他，就是南朝画圣陆探微。
陆探微，出生年月不祥，约卒于485年，汉族，吴县（今苏州）人。在中国画史上，据传他是正式以书法入画的首创人。唐代张彦远在《历代名画记》中载有他的画作达七十余件，题材十分普遍，从圣贤图绘佛像人物至飞禽走兽，无一不精。与东晋顾恺之并称“顾陆”，后人尊其为中国早的画圣。然而这位画圣，在其时却并未有云云高的职位。
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征采史籍，发现有关陆探微的生平运动资料很是少。《历代名画记》中载：“陆探微，上品上，吴人也。宋明帝时，常在随从，丹青之妙，推工者。”这是有关陆探微生平正面誊写的纪录。
然而，对于他在社会生涯中体现小我私人品质的行为举止言谈风貌则语焉不详。《南史》中也仅有两头记录他人的文字涉及到陆探微，皆为高官或天子命其为某人画像的纪录。这些不难说明陆探微仅仅是个职位卑微的画工，既无官职封号，也非出生世家的名士。
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相较而言，与陆探微齐名的另一位大画家东晋顾恺之却不乏纪录。顾恺之博学多才，画艺高明，又善于清谈玄学，终日周旋于上流社会的权臣贵族间，与其时的显贵桓温殷仲堪桓玄俱来往甚多，史书对此多有纪录。（泉源：中国文物网）这可以反衬出陆探微在谁人时代和社会中的基本生涯状态。两者大差异在于顾恺之始终处于社会与文化的中央，而陆探微则在边缘，无论是政界，照旧士人占主导的文化圈，对陆探微都没有认同。陆探微真的人如其名，不外是一个武艺高明的卑微画工。
但一位真正的艺术家终究是以其艺术自己来展现价值与意义的。
陆探微擅肖像人物，学东晋顾恺之；兼工蝉雀马匹木屋，亦写山水草木。其字迹劲利，如锥如刀。南齐理论家谢赫对陆探微绘画给予了至高的赞誉，称其画“穷理尽性，事绝言象。”即能穷尽工具的内在精神情质，到达上乘的理想境界，而非限于外貌的形貌描绘。以是将陆探微置于上品之上，为品人。
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