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青花是指用钴料在白瓷胎上描绘纹饰，然后罩上一层透明釉，在高温中一次烧成的釉下彩瓷。我国早在唐宋时期就已泛起了青花瓷器，但数目很少，产物在胎釉纹饰等各方面均带有显着的原始性，尚未形成一个具有生命力的自力身种。直到元代，景德镇的制瓷匠师才掌握了青花瓷器的烧造手艺，以后，青花以它鲜艳稳固的色彩富厚多彩的画面以及釉下彩绘永不褪脱的特点，逐渐成为景德镇瓷器生产的主流。
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青花是以釉下彩绘图案为装饰，其绘画工具和技法与中国传统的国画完全一样。所差异的是后者以纸绢为载体，在平面上作画；前者以瓷胎为载体，在种种差异的立体造型上作画。为了使绘画技法能够顺应陶瓷立体装饰的要求，制瓷艺人凭证器物的差异部位设计出差异的装饰方案，在人们视线接触面积大的腹部盘心等中央部位装饰主题文饰，在口颈肩胫足等次要部位则辅以边饰。因此，青花瓷器的装饰纹样可以分为主题纹饰和边饰两大类。
边饰作为青花装饰的主要组成部分，在差异的历史时期，随着艺术威风凛凛威风凛凛的转变，总是能够敏锐地展现出鲜明的时代特征。因此，对边饰举行系统的排比和研究，无疑会对鉴定青花瓷器的年月提供主要的依据。
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莲瓣内的装饰简朴。元代莲瓣形体较大，适合在莲瓣内加绘较量重大的图案。永宣莲瓣显着变小，瓣内图案也随之变得简朴，一样平常只有几条简朴的弧线圆点，有的爽性用青料将瓣内涂满。但莲瓣的结构仍有显着的元代痕迹，例如加绘如意云纹的莲瓣，只是瓣内的如意云较元代变得小而圆润，垂弧也由三重减为两重而已。
以青托白。以青花为地留出白花的技法元代已经盛行，许多元青花大盘在盘心交替使用白地青花和青花地白花，形成色调上的反差，具有奇异的艺术效果。永宣时期青花地白花主要用于边饰，如常见的莲瓣纹蕉叶纹海滔纹等都大量接纳这种要领。深色的带状边饰与白地青花的主题纹饰相互映衬，别有一番情趣。
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