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而在近几年的各大拍卖场中，田黄制品也是一再创下天价，如一件大清乾隆田黄云蝠纹山子，以620万元成交，一套十一件的周尚均制吴国祯匹俦自用田黄印章，因其细腻绝伦的造型，更以2530万元天价成交，无独占偶，以三个僧人的故事为名的血红田黄，以其奇异的艺术魅力以2200万元的价格成交，可见每一次在拍卖场中泛起的田黄精品，无一不受到人们的喜欢。而古玩提供的此田黄冻更是田黄石中的精品，且镌刻细腻传神，整体石形婉约优美，可谓不行多得的品赏珍藏之物！
这件作品所接纳的田黄石石质温润，色彩明艳，六德兼备，加之几近八两的重量，不行不谓田黄石中的上上之品。作者将石材的各个面全都举行了差异水平的薄意镌刻，形成了一幅弘大的“山居即景”图卷，为神奇的是，这些差异面的薄意之间，在相互衔接的同时又能自力成为一幅小景，各有着重。落款一面作为薄意的主题中央面，镌刻了一株古松——作者着意强调了古松的形状，在远山近水的陪衬下使整个画面具有很强的纵深感。
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作者对古松树皮的斑驳质感举行了细腻描绘，经由风水日晒而干燥龟裂的树皮犹如鳞片重叠，错落漫衍在树干上的大巨细小的树瘿，或在松枝上随风拂动或在树干上盘曲缠绕的纤长松萝，深深地扎在山石上强而有力的根须，随处都在突出了古松的苍老与坚韧，栩栩如生。松树下欹斜的山石露出一角风物——荷柴而归的樵夫正弓着身子走过一座独木桥——木桥窄而扁，樵夫的脚步却极为稳健，显示其胸中有数的心胸。
而古松的另一侧突出的山崖上则又是另一种风物：几位老者随意盘坐，似乎在泛论哲理，又似乎在远望远山，山崖下重叠的峰峦之间隐约露出几处飞檐翘角，在恍若瑶池一样平常的景致中平添了几抹“烟火气”。作者以古松旁的柳树作为田黄石差异块面的过渡，似乎要与正面呼应一样平常，反面的中央依然是一株擎天古松，只是这株古松的造型更为奇异，在树干下方自然地分出两支，勾勒出弯月形的空间，在这空间中作者同样遮掩了几处山居，松树下方则露出徐徐淌过一江流水，撑船的渔夫牵牛的牧童，都充满了乡野的淳朴自然之美。而石材的底部则又有一番天地，摇摇晃枚举队而行的大鹅，以及依山石盘坐的游人小童，在石材的自然升沉曲折中勾勒出一幅恬淡中带着生气恢宏中蕴含质朴的山居即景图。
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鉴赏这枚田黄珍品，令人禁不住赞叹一代宗师郭懋介精妙的构图和娴熟的刀法，尚有他对田黄石自然肌理的运用，无论是松树斑驳的树皮岩石上成片的苔痕，远处笼罩在云雾中的山居，都充实使用自然的色彩和质感，更为画面添上了清雅隽永的气息，充满各人风范。
田黄石因具有皇族专用的黄色，被满清皇族痛爱并视为至宝，争相寻觅，价与金玉相埒，视同瑰宝，倍受文人雅士官宦皇族及帝王的喜欢，自清以来极负盛名。相传乾隆天子曾以田黄石祭天，并冠予帝帽，故田通书来有“石中之王”的尊号，全天下只有我国福建寿山的一块不到一平方公里的田中生产，因色相普遍泛黄色，又产在田里，故称田黄石。
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