宋代铜镜，纹饰中花卉的图案占有很大的比例，禽兽纹也较多见，泛起了许多的花卉、鸟兽、山水、小桥、楼台和人物故事装饰题材的铜镜。在众多的图纹类镜子中，以铸有商标字号的居多，并泛起了没有装饰图案只有制造者徽记的铭文镜，这说明宋代铜镜已做生意品化、平民化。
在众多的宋镜形制中，除继续传统的圆形、方形、葵花形、菱花形外，亚字形镜显着增多。葵花镜、菱花镜以六葵花、六菱花普遍，它们的棱边与唐镜有所差异，有的较直，形成六边形镜。而且新泛起了长方形、瓶形、钟形、桃形、鼎形、不规则形，以及自身设有支架的镜形。还泛起了不带钮的带柄镜，成为铜镜生长史上的革命。此时，镜子的胎体趋于轻薄，铜质中锡的因素下降，铅和锌的因素增添，铜质发生了显着的转变。
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另外，需要特殊先容的是宋代的铭文镜。反映地域特色的铭文镜显示了鲜明的时代特征。反映地域的铭文镜中有抚州曾家镜、成都龚家镜、潭州镜等。另外有吉语镜和反映其它内容的铭文镜。吉语主要有“万家大福”、“宝鉴清素，传家礼用”、“长寿富贵，家和永昌”、缘部有印记“东平府银事司官”等内容。反映其他内容的铭文镜嘉德上拍的“满江红”铭文镜等。
宋代铜镜注重适用，不崇华侈，器体轻薄，装饰精练，形状仍以圆形为主，图案处置赏罚常接纳隐起、阳线并用，以线的韵律、节奏来增强纹饰的升沉与重量，战胜了因体薄而造成的轻浮单调的感受。其中的动植物图案，形象准确，姿态生动，构图富厚多变。山水人物图案的构图处置赏罚富有绘画效果。宋代铜镜多产于湖州、抚州、成都等地。在冶铸方面。宋代铜镜的合金因素发生了转变，这带来了铜镜质地、色泽的转变。宋代铜镜大部分为黄铜质，含锡量显着镌汰，而含铅量大增，这样的合金因素一直影响着后世的铜镜，这也成为鉴别宋代以致以后各朝代铜镜的主要依据。
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上世纪80年月中期，画家季宏敏在上海一家古玩市场的地摊上，收了一面铜镜。那面镜子虽然反面锈迹斑斑，但一看就是好工具，反面的纹饰依稀可见，显然是唐代的威风凛凛威风凛凛。他记得，其时或许花了8000块钱买回来，用自己调配的药水，一层一层擦试清洁，原来是一面珍贵的唐代海兽葡萄铜镜。20多年已往了，现在这面镜子至少价值80万元，若是拿到拍卖市场上，还远不止这个价。
他告诉记者，曾有一家拍卖公司对这些铜镜做过一个鉴定，凭证现在的市场价，这些铜镜价值至少在800万元以上。当初收来的价格，可能算下来多几十万元，纵然这样，他也没有妄想出手。季宏敏以为，随着青铜镜的价值逐渐被发现，市场价格一定还会翻番。
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