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雍正十二年（1734）他奉调返任乐安知县，同年冬改任兰山知县。雍正十三年（1735）他因阻挡新任总督王文俊的垦荒令，上书直陈误差，惹恼上司，被罢官入狱，成为其时震惊朝野的“兰山冤案”。民哗然曰：“公为民故开罪，请环流视狱”，兰山、莒州一带农民三五成群，自带鸡黍米酒前往青州牢狱探视。
狱吏不许见，老黎民就把带来的钱物、食物往牢狱的高墙里扔，留下的酒坛子把牢狱的大门和甬道都堵住了。这场冤狱，一拖三年。直到清乾隆元年（1736），乾隆追究起开垦失察忧民之事，罢王士俊，才得昭雪。那天二鼓，文书传到青州，当夜李方膺就被释放。李方膺入都觐见，立候在军机房丹墀西槐树下，大学士朱轼指给诸王大臣说：这就是劝阻开垦的知县李兰山也。觐见后，调安徽以知县任用，李方膺请假回乡服侍老母而不就任。
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乾隆四年（1739）后，李方膺怙恃相继去世，在家服丧六年。守制期满，受命任安徽潜山县令，权知滁州府，不久调任上海县令。这时又逢饥荒，李方膺按已往做法，自订救灾措施，且不愿“孝顺”上司，遭嫉恨，太守加之莫须有的“贪赃枉法”罪名，罢官。
李方膺前后做县令二十年，竟三次为太守所陷，他感伤万千地说：两汉吏治，太守成之；后世吏治，太守坏之。
李方膺罢官后在上海借居金陵（上海）项氏花园，因自号借园主人，常往来扬州卖画以资衣食。他在晚年有诗说：“我是无田常乞米，梅园终日卖梅花”，画上也常钤“换米生涯”之印。他与栖身在上海的大诗人袁枚和篆刻家沈凤过从甚密，时常携手出游，时人称之为“三仙出洞”。在上海，李方膺还结识了篆刻西崽敬。丁敬傲岸不群，其时千金难堪其一印，但李方膺却获得过丁敬刻赠的好几方印。有人以为很希奇，丁敬自己在《印跋》言明：通州李方膺晴江，工画梅，傲岸不羁。罢官寓金陵项氏园，日与沈补萝、袁子才游……予爱其诗，为作数印寄之，聊赠一枝春意。
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李方膺善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也强人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪爽、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书，能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。传世画作为《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等等。
在“扬州八怪”中，郑板桥对李方膺的画艺极为钦佩，评价极高。墨竹是郑板桥专长的特技，但他《题李方膺墨竹册》仍以为李的墨竹“东坡，与可畏之”。连画墨竹的圣手苏轼，文同都“畏之”，可见其评价之高。至于对李方膺善于的墨梅，则叙述更详细，评价更高，郑板桥在李方膺逝世五年后所作的《题李方膺画梅长卷》中说：“兰竹画，人人所为，不得好。梅花、举世所不为，更不得好。惟俗己俗僧为之，每见其大段大炭撑拄吾目，真恶秽欲呕也。睛江李四哥独为于举世不为之时，以难见工，以口口矣。故其画梅，为天下先。此卷新枝古干，夹杂飞翔，令人莫得寻其升降，吾欲坐卧其下，作十日作业尔后去耳。”从“扬州八怪”中声望高、成就大的郑板桥对李方膺画艺的推许中不难看出其时李方膺在“扬州八怪”中的职位。
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