清代方士庶在《天慵庵随笔》中曾说：“山水草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。”俞健在把山水草木、荷花碧叶用青花泼彩生动体现于瓷板上的时间，就有一种自始至终存在于心的意境和气韵发生了。
明代瓷板画简介，南昌市东湖区文化馆馆长舒筱玲说，虽然瓷版画始于清朝末年，迄今只有100多年的历史，但若是要追溯它的历史渊源，还得从唐朝提及。据其先容。瓷版画是从中国传统瓷器基础上演变而来。初瓷器只是为知足适用，到了唐朝才逐渐向装饰方面生长。明代中叶，西方珐琅传入中国，于是就增添了斗彩和五彩，为陶瓷绘画艺术增添了不少颜色。清代以后，彩瓷色釉生长到五彩缤纷的境界，一批文人先介入绘瓷艺术。那么小编为您先容明代瓷板画。
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明代瓷板画有青花、青花釉里红、斗彩、五彩几种，但瓷板画作品远没有器皿类陶瓷多。现存于世的瓷板画有两种：一是镶嵌于家具和其他生涯用具之上的隶属物，二是明代中期已先成为自力绘画形式的瓷板画。从明代嘉靖年间的《婴戏图。青花瓷板大漆盒》可以看出其时瓷板镶嵌十分考究。该漆盒盖面由巨细纷歧、形状各异的11块瓷板画。其中大一块方形瓷板绘嘉靖朝盛行的十六子戏春图，图中的儿童有的拜先生，有的斗蟋蟀，有的骑马，有的拖车，有的结花灯````个个生动生动。“十六子”典出《左传》，后为称颂天子的辅佐大臣。
整个作品青色浓艳、蓝中泛紫。传世的明代瓷板画大多属镶嵌种别，并非自力绘画形式的瓷板画，以下两件作品的内容差异，形式有别，也可见一斑。明隆庆《祥云飞雁`青花瓷板画》为正方形，胎质较粗，釉色莹厚，四边有镶嵌的凹棱。画面以勾线填染之法绘海水江崖、折枝牡丹、瑞气祥云和一对飞雁。线条粗涩凝重，染色浓淡明确，纹饰工致严谨，图案疏离有致。隆庆青花仍接纳回青料，烧成后蓝色浓艳，微微泛紫，纯正稳固，与晶莹清亮的釉面相互映衬，造时间短，为期仅六年，但并非像一些文献中所载：“与为时短，此时无物。”
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1949年新中国建设，随着国内政局的稳固，瓷业也重新获得国家的关注而恢复生长，对于知天命的王步来说，艺术上泛起了很大的转变，他的青花创作也进入成熟期，此时创作了不少的精品。王步的绘画题材十分普遍，人物、山水、花鸟均善于，而青花瓷的创作有别于釉上彩的创作，作者直接用青花钴蓝绘瓷土素坯上，未烧制之前的钴蓝发色并非青色，而是灰色或灰玄色，只有经由上釉高温烧制之后，所泛起出来的色泽才是我们所看到的艳丽的青花发色，而在土坯上作画又有别于纸上绘画，土坯的吸水性和宣纸的吸水性完全差异。而绘画我们都知道，墨分五色，通过颜色的深浅，所泛起出来的画面给人观之有立体感，条理明确。而在青花中的墨分五色是相当难的，由于特殊的质料和特殊的技法，一样平常人很难在短时间内熟练掌握，而且要经由一千多度高温的磨练，以是一件瓷器的乐成也非易事。康熙时期的青花墨分五色，山水花卉很是有特色，而王步的青花绘画，正是积累了几十年的绘画功底，所绘青花，条理明确，发色艳丽，与康熙朝时期青花的墨分五色相比有过之而无不及。
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