中历文物检测鉴定中心是经国家批准的，合法第三方文物鉴定机构。为我国具文物、珠宝、玉类、石类检测鉴定资质机构之一。坐落在中国的中部长沙。
中心专注于：文物玉石鉴定、检测 、评估 并对出具证书物品跟物品持有人信息，做系统权威存档登记，以备物品合法传承。过程公开透明，藏家可全程参与，结果客观公正。所出具的检测鉴定结果得到了专业人士及社会各界的高度认可；国家司法机构，如公安局、法院等在无法确定文物真伪时，均选择我中心检测仪进行检测作为司法依据,是目前文物检测鉴定之首。
检测鉴定类别：瓷器、玉器、青铜器、金银器、钱币、角类、陨石、化石等等。
电话：一三六五七四00七三三 十九世纪初，葛饰北斋以富士山为题材，创作了一系列木刻版画，这其中包括非常着名的《神奈川冲浪里》。他可能梦想过，有朝一日，这些作品会产生世界性的影响。但是，他绝不会想到，这些作品首先传到了欧洲，并对欧洲现代主义艺术的发展起到了非常关键的作用。
日本的浮世绘艺术家与欧洲的印象派和后印象派艺术家，在时间上相隔数十年，在地理位置上相隔数千公里，却因为共同的艺术理想联系到了一起——他们都有着描绘真实生活的欲望。不管这生活是浪漫的、无聊的，还是肮脏的，他们都致力于表现这种真实。那么，二者的联系是如何发生的呢？
从客观条件上来说，十九世纪初的日本是一个施行了200年闭关锁国政策的国家，只有一个名为“出岛”的小岛对欧洲商人开放——这些“欧洲商人”也仅限于为数不多的荷兰人。不过，从1853年起，也就是葛饰北斋去世后的第四个年头，日本重新对外开放，其艺术品和工艺品也开始在世界上广泛传播——而欧洲就是传播的主要地区。从主观条件上来说，一方面，日本的浮世绘艺术家是以绘画谋生的，而版画的无限复制属性也使得作品的广泛流通成为可能，同时其价格也并不昂贵。另一方面，当时的法国艺术家正在寻找突破传统的方法，浮世绘艺术中明亮的颜色、平面的透视以及具有裁剪效果的构图，正是法国艺术家们寻找的可以突破传统的激进因素。
于是，浮世绘的表现手段很快就被印象派和后印象派艺术家们“为我所用”了。