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在乾隆时鼻烟壶成了斗富显示身份的把玩件。鼻烟壶之以是受重视，除了自己的适用性外，还具有送礼馈赠、因素象徵等功效，历代天子常以鼻烟赐赏王公贵族、各国使臣。清朝末年以后，旱烟、水烟和纸烟的泛起逐渐取代了鼻烟，鼻烟壶终也被社会镌汰。
但作为”集各国多种工艺之大成的袖珍艺术品”，鼻烟壶继续为人们谈论、研究、珍藏和玩赏，近年来则作为古玩投资品而受人们的重视。以是真正意义上撒播至今的鼻烟壶，应该以康熙年间的为早，到清雍正先郁勃、乾隆一朝到达极盛。这些差异材质的鼻烟壶当中，玉鼻烟壶因其奇异的材质，贯串中华5000多年的玉文化，占有极其主要的位置。
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玉鼻烟壶虽然尺寸小巧，却兼具中国传统艺术的所有武艺：材质、工艺、造型、纹饰、绘画、书法、镌刻等集于一身，融掏膛、阴刻、减低浮雕、篆刻等玉雕技法，制作极精妙，在清代玉雕作品当中占有极为主要的位置，于方寸之间，见乾坤之阔。
乾隆时期，和田美玉年年源源一直地运进皇宫，翡翠也大量使用，为玉鼻烟壶的制作提供了极优异的质料，特殊是一些小而圆润的籽玉，温润细腻，皎洁无瑕，正是鼻烟壶的天赐美材。匠师们对质料巧加使用，或因此施艺，琢整自然随形之物，或巧运匠心，将其雕琢成种种应景题材，配以诗文，以彰祥瑞文雅之意。
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时至清代，玉作多为分工相助，流程化操作已很是完整，由具有差异手艺的人各主一环，对工艺精度的要求也十分严酷，“精雕细刻，工巧不能及也”。岂论是单独应用一种工艺，照旧综合两种以上的技法，均需求规则周遭，一丝不苟。“凡直线必须笔直，圆形必如满月，委角必得圆润，尖角一概锋锐，有着富厚的韵律感。”
在详细的操作中将传统的阴刻，阳线、浮雕、镂雕武艺施展的淋漓尽致，周遭弧折一丝不苟，基础平，线如直尺，弧度圆融平滑，棱角明确，镂雕玲珑剔透。纵然内部的掏膛，内膛、侧壁、足底等次要部位也一丝不苟。对一件玉器不仅要求器形、外貌、花纹图案碾琢工致，且膛里、底足、盖内等不为人所注重之处，也要破费很大的功夫，作工十分考究。
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