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马远（约1140－约1225年后），南宋画家。字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江上海）。身世绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情谊相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
《踏歌图》是南宋著名画家马远的传世名作，此图近处田垅溪桥，巨石踞于左角，疏柳翠竹，有几个老农边歌边舞于垅上。远处岑岭削成，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。踏歌是民间一种不拘程式的娱乐形式，用足蹬踏而作歌之谓。
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据《武林往事·元夕》载李篮员房写南宋京城临安富贵气象的诗中，有“人影渐衡益露冷，踏歌声度晓云边”句。此外，张武子诗：“帖帖平湖印晚天，踏歌游女锦相牵；国都半掩人争路，犹有胡琴落伍船”。可见踏歌这一娱乐形式在平民中甚为盛行。此图在详细画法上，用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其清洁利索，正是院体的典型特色。
树木的枝干有下偃之势，则是马远小我私人的缔造。这幅作品，从总体上来说，虽然不是边角之景，但在详细处置赏罚上，已经融入了边角之景的规则，以是，并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒威风凛凛。
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纪录中马远的绘画作品数目较多，但撒播至今的已屈指可数。主要作品有故宫博物院珍藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，台北故宫博物院珍藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆珍藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，尚有少量作品散落在天下其他博物馆及私人珍藏家手中。
在中国历代传统绘画作品中，有相当数目的佳作，在画面威风凛凛威风凛凛和审盛意趣上都具有某种明确的头脑倾向，而这种倾向又多集中体现在对儒、道、释文化的承载上，好比宋代山水画的绘画形式和意境转达，除了受宋署理学的影响外，又常和老庄头脑及释教文化中的出世情怀相关联，但与一样平常意义的宗教绘画修养功用又有所差异，该绘画作品往往会透露出作者心田的情绪思绪，特殊是对出世情怀的憧憬，从而使画面泛起出奇异的威风凛凛威风凛凛特点和意境营造，这类作品在以后的历史阶段着实影响了不少画家，南宋的马远就是这样一个例子，他的山水画具有鲜明的时代特征。
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