古玩文化艺术品交易曾在2010春拍会售出1支逾42万元的吉州窑剪纸漏花盏,也是拍卖阛阓上贵的吉州窑拍品。而在古玩阛阓上,吉州窑瓷器相对景德镇瓷器较为廉价,一支剪纸贴花碗在古玩阛阓约在5到8万元间。
郭学雷以为,宋代的江西在文学方面空前繁荣,名士宿学比肩继踵,那么文人意趣的清玩、赏鉴之风自然吹袭不已,并渗透于种种工艺和适用器的制造,其体现在吉州窑瓷器装饰的影响则是诗画的加入,特殊是吉州窑釉下彩绘瓷器中所见的冷峭高洁的梅竹、春意盎然的海棠啼莺、寄寓男女之情的鸾蝶鸳鸯等装饰,颇能体现宋代文人的诗情画意。
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郭学雷拿一件南宋吉州窑瓷器上的梅花举例,其装饰技法或以釉下彩绘,或以黑地釉绘,或以漏花,或以黑釉漏花、划花、绘画复合手法装点于种种瓷器之上;构图上或一枝梅,或梅梢月、或梅竹相伴,或梅鹊呼应,体现了南宋吉州窑瓷器特有的文人气韵。吉州窑梅花装饰的盛行,已成为中国陶瓷史上一个很是奇异的征象。这一征象与宋代梅花渐受文人雅重有莫大关系。
所谓的“一枝梅”,是吉州窑瓷器中具代表性的梅花体现形式,主要见于黑釉梅瓶、长颈瓶、香炉、执壶之上。“一枝梅”是宋时人的称谓,其在吉州窑瓷器上的盛行,除前述缘故原由之外,还与宋代文人对清逸瘦雅“一枝梅”形象的特殊偏好有关。如英国维多利亚及阿尔伯特博物馆藏黑釉一枝梅纹梅瓶,1982年江西宜春南宋墓出土黑釉一枝梅纹长颈瓶、黑釉一枝梅纹炉,私人藏黑釉一枝梅执壶等。“一枝梅”的装饰工艺较为重大,首先以漏花工艺形成梅花及主枝干,然后辅以剔划手法刻出细小枝条,接着在梅花花朵之上以黑彩描绘花蕊,后在梅花花朵部位补一层透明釉入窑烧成。
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宋代都市商业的繁荣,也就催生了富厚多元的市井文化。其时士人精英虽然引领着社会民俗,但市民生涯也有自己的精彩。那么宋代工艺美术,除儒雅的层面而外,接下来就是民俗中兼具世俗和功利的特质,其中吉语和杂宝具特色。
上海博物馆老馆现在所展的吉州窑瓷器中,有一些瓷器是带有祥瑞语的,有在盏内壁一周等距漫衍三组柿蒂形的漏花装饰的,三组柿蒂形内各有四字,通常由“金玉满堂”、“福寿康宁”、“长寿富贵”三组吉语组成;另一种类,则是在盏内壁一周等距漫衍三组漏花折枝花果纹,每组折枝花挂四果,三组折枝花的四果内划分由“金玉满堂”、“福如东海”、“福禄长寿”吉语组成。有的还以“福鹿(谐音禄)”、“竹(谐音祝)寿”等图文来喻示祥瑞的寄义。
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