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且说李世倬幼年跟娘舅高其佩学习指画，险些学到乱真出奇的田地。有一次，高其佩正在作《岁朝图》，当画到一半时，忽报有客来访。高其佩见来人远道而来，脱离画案，洗净蘸满墨汁的手，把客人请至会客厅叙旧。
李世倬正痴痴地看着这半幅未完成的画，看的忘情。本想等客人走后继续看娘舅作画，可是见宾主二人欢言甚洽，生怕一时半会儿竣事不了。李世倬面临画案愣神儿，似乎进入一个境界，情不自禁地用手指蘸了墨汁，在娘舅未竟的的画上接着画了起来。画完刚刚洗了手，娘舅已送走客人，来到画室，仔细看了看画，便自语道：“唔，该题个款了！”李世倬见娘舅没有识别出他的续作，心里暗自兴奋。
着实，高其佩已经看出来了，只不外佯装不知，也暗自兴奋：“世倬外甥的画技上进云云之快，孺子可教也！”以后，一遇到索画甚急，他也让外甥替他完成。听说，高其佩有一些大幅指画就是由李世倬等代画的。
李世倬到了晚年，年逾八旬，视力不减，还能书小楷，犹能作画。指画技法越发老辣，他曾经自题《岁朝图》云：“指头蘸墨肇自少司寇且园舅氏，古无有也。余稚时效之，舅氏毎令代为之作酬应，悉莫能辨。”（事见《国（清）朝画徵录》、《指头画说》、《讯画闲评》、《墨林今话》、《桐阴论画》、《熙朝名画续录》、《熙朝雅颂集》、《读画辑略》、《清画家诗史》、《八旗画录》。）
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李世倬传世作品有雍正三年(1725)作《杂画册》、雍正十一年(1733)作《钟馗策蹇载酒图》轴(指画)；《溪山探友图》轴、《嵩祝图》卷；《亭林山》轴、《牡丹图》轴；《清舒山馆图》轴；《秋雨江南图》等。
一画三百年
三百余年之后，李世倬的水墨立轴作品《长松高士图》，发生了一件趣事。这是一幅极有诗境的画，长松干霄，疏枝散叶，一老者执蒲扇背手立於树下，眯眼望水，神志介乎闲立与若有所思之间，与潇淡疏远的画境极为谐调，这幅画只署名款而留下大片空缺——这里似乎大有玄机。
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果真，三百多年后，末代王孙溥心畲与另一位大画家张大千看了这幅画后为之倾倒，划分为之写了边跋。
溥心畲看到这幅画时是1956年，其跋语是：“董文敏（董其昌）称怀素书以澹古为宗，杜工部《李潮篆书歌》则云‘书贵瘦硬方通神’，肥腴之笔易於重拙。世称盛子昭繁细不若吴仲圭之潇洒，李成惜墨如金，倪云林霜林远岸即此意也。昔藏李谷斋画仿松雪青绿之笔，虽细润工巧，不若此幅冲淡高致，如读王摩诘、孟山人诗，有出尘遗者之想，所谓以少许胜人者也。画中高士，短衣露顶，背扇闲立，或如右军自写真则不行考矣！丙申初夏，西山逸士溥儒题”。
一百三十余字，从书法到绘画，从文字繁细到惜墨如金，从画境到诗境，一连带出十位历史名人，不惟知识渊博，想像富厚，着实是由于李世倬的这幅画给了他太大的美的享受空间，才调动了溥儒云云富厚的遐想，以致对画中高士忽发奇想：这是不是昔时王右军的自我写真？
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