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着实，崔老的画既脱胎于中国文人画，却又没有文人画的古老气，其笔端流出的稚拙、诙谐、夸张，无不反映出他对新生涯和大自然的热烈追求和深情厚爱。他把篆隶和行草融进绘画创作，用笔抑扬顿挫、苍劲有力，用墨浓淡宏量、威风凛凛特殊，用色冷暖相宜、浓淡兼施，这恰恰于画中注入了时代气息和新的艺术活力。
20世纪以来，中国画的生长可谓兵分两路，一则是走中西艺术相融合的蹊径，二则走传统绘画武艺的再起之路。而率真的崔老却以为，中西融合里尚有以西为主和以中为主的两种融合方式，他恰恰选择了以中为主的中西融合，他说：“中国画主要就是先画圆圈和方块，把这些圆圈和方块有机组合起来，组合得要方中有圆、圆中有方。”这周遭之间不仅有具有中国书法的精髓，亦有西方平面构图技巧的提炼，可见以中为主的中西融合是有很大生长空间的。
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鲜明的民族性，强烈的时代感和浓重的生涯情趣，组成了独具威风凛凛威风凛凛的崔子范花鸟天下。论年岁，他已高寿而作古；论艺术，他却似乎永远处于风华正茂的青春期。他在花鸟画创作中，一直取得突破，开创新天地。
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赤诚的崔老十分推许：“画大写意花鸟一定要生涯小孩一样的赤子之心。”人一旦经由岁月的洗礼，对外界的事物便会失去的原本的好奇心，只有让自己回到童年的心理状态去掘客儿童的天性，不受约束、自由施展，才气把大师的精湛武艺和儿童壮丽的缔造精神团结在一起。正如崔老所言：“再好的学校也不会教你这一点，这个不是教出来的，要出自一个画家的心田，是他自己的想象。”一位真正醉心于绘画创作的画家要让自己在心灵上返老还童，找到儿童本能的激动和实力、缔造的欲望。
崔老秉此真理，将中国大写意画的时代特色与质朴民俗相融合，比古往今来的大写意更强烈、更精练、更质朴、更浓重。他将写意花鸟的写意精神和写意手法推向了，追求极简、极粗犷、极阴险、极着实、极浓重。丰满的情绪、丰盛的内容、强烈的形式，以及淳朴的民俗，他画得大象无形，画得活力四射。
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