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祝允明从师两位尊长,耳濡目染,为其成为明代有代表性的书法家打下了坚实的基础。“吴中四家”中,祝允明的书法艺术成就为突出。王世贞评价道:“天下书法归吾吴,祝京兆允明为,文待诏徵明、王贡士宠次之”。
这卷《祝允明自书诗》(图为局部)现藏上海博物馆,纵47.9厘米,横1178.5厘米。卷首钤“大原”白文首先印,卷末钤“祝允明印”白文印、“希哲”朱文印。
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此作为其晚年作品,该卷风骨壮丽,威风凛凛旷达,才情横溢,于张旭、怀素的癫狂醉态中兼有黄庭坚的舒展强壮、米元章的跌宕疏放,苏东坡的浑朴丰腴,李北海的秀逸沉雄,狂而不乱,情浓势足,激跃奔发,心胸特殊。
其书法线条如“百尺钢化绕指柔”,犹若钢丝弹簧,使转如意,筋道一直。他的每根线条都极富弹劲和韧性,都能立于纸素之上,这种行笔历程中的丰满度和立体感完全突破了明初以来扁平无力的“馆阁体”书风对书坛的笼罩,一扫靡靡之格。祝允明能于矩绳约度中而具豪纵奔逸的意气,应该说是开创了亘古未有的书法新风。
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祝允明,吴门书派的焦点人物之一,与文徵明、陈淳、王宠并誉为吴门四家;文学史上与文徵明、唐寅、徐祯卿并称吴中四才子。自幼家学渊源,受其祖父祝颢、外祖父徐有贞的熏陶,史载其五岁能做径尺大字,九岁能诗。后又受岳父李应祯的悉心指点。
文徵明在《跋祝枝山草书月赋卷》中说:“枝山先生,武功(徐有贞)外孙,太仆(李应祯)之婿也,早岁楷笔精谨,实师妇翁,而草法旷达出于外大父。盖兼二父之美,而自成一家者也”。“二父”对祝允明的影响是不言而喻的,外祖父徐有贞的“绝其令学近人书”,使得年幼时的祝允明在书法的启蒙蹊径上即取法乎上,直接把师法工具直指晋唐。云云的生长情形,也作育了诸体均能,尤善小楷和草书的一代书法各人祝允明。
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晶莹宝石:红蓝绿宝石及原石、各类奇石、各类陨石、化石等;
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