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吴宏自题诗一首，誊写时“烟”下遗漏一个“霞”字，为免影响画面的雅观，他将霞字补写在全诗的后，字体略小，这是古代字画家习用的措施。这首平仄交替协韵的古体诗，行笔流通，画家将自己“寄乐于画”的画心，完全借诗托出。题诗全写画上的景与人，诗与画的对应关系，相当细密。首两句，从云水迷蒙的画面落笔，云雾渺邈，水气溟濛，迷漫于画幅。次两句，写画面山景，高处的树、低处的树绿阴密接，远处的山、近处的山，组成绵延的青色屏障。以上四句诗，协平声青韵，形貌画面上的山与水，再现画境美。“中有高人”以下四句，换协仄声韵，转而写画中人。密林中这位高人，抱着幽独的心志，在烟霞里坐卧，与世间阻遏。
他弹奏一曲瑶琴，送出优美的琴音，高声唱着幽雅的歌曲，心神在天地间游弋，心旷神怡，自己感受到心灵上的惬意和知足。全诗写景写人，景物与人情相融会，画幅的笔趣墨韵与诗篇的诗情画意，紧相渗透、融通，真是题画诗中的上乘之作。
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吴家丹青传代，艺闻南北，在中国画坛实属有数。这就是清代的吴滔、民国的吴徵和现代的吴宏。
吴石耕先生早期画风是南派山水画，秀丽淡雅，文人气息颇浓。在大西北事情四十余年，深受威风凛凛磅礴的北国风物的影响，广拓了视野，豁达了心境，事情之余游览名山大川，如秦岭、太白山、贵清遮阳山、崆峒山、九寨黄龙等，山壁峭立，老松成林，飞瀑直溅，半山庙宇的苍凉，此情此景改变了吴老的山水画。在结构上，趋向雄浑阔大，豪纵旷达，在技法上接纳北派斧劈皱，把北方的山水画法和南方的山水画法融合为一，刚柔相济，这使吴老在山水画法上创出了一条新路子。
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点击浏览下一页吴石耕先生为人质朴质朴，淡泊名利，一生与世无争，待人很是谦和，凡有客人到访都热情相待。经吴老教过的学生颇多，有耄耋老人，也有十几岁的孩童。有个十二岁的孩子，因其资质聪颖，喜欢国画，吴老就收为门下，讲画史，授技法，前进很快。闲暇时于画稿上提款“邵帅小友玩赏八十叟石耕”。可见其童心不眠也。吴老经常去甘肃晚年字画研究会给会员授课，点评会员观摩展览作品。有会友深有感伤地说：经吴老的一再指点，胜于我三年的学习。有的学生把他巨细纷歧的画稿装订成册，以作课本生涯。但对另些圆滑之人则正言到：“做学问必须老忠实实，先搞基本训练。仅抱着当画家、书法家想法而学画练字，不是正途。讨自制走捷径是不会乐成的”。
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