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从构图来看,八大山人很是善于使用空间、驾驭空间和施展空间效应。他经常从主观体现出发,突出物象的某个特徵,是为著施展奇异的体现力。画面上泛起的大面积空缺，不仅为了造成视觉上的形式美，而且留给观众富厚的想像馀地。
大幅宣纸,或绘一条鼓腹之鱼,或画一隻孤零之鸟,无水,却似水中游;无靠,却冥冥中有倚。通过大面积的空来凸显小面积的实,也体现著画家对祖国的忖量。
八大山人在方形构图中多採用截景、断景的方式来部署画面，他笔下的物象大多是不完整的形态，如图
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此图占了三边两角，一边是整边。八大山人的画面善于用线来支解空缺，形成差异形状的几何图形，其中物象占边的几多很是之考究。
荷叶的形是在追求物象的“似”与“不似”之间准确的度。只画出了荷叶的少部分，给观者的感受是藏而不露，十分蕴藉的表达方式。荷叶的“不似”与荷花发生了一种对比，蕴藉而使人生无尽的遐想。
画面中荷梗的“线”与不完形荷叶组成的“面”相团结，使画面富有了转变。离寓目者近的重墨荷叶与较远的淡墨荷叶形成空间的距离感。荷花用干笔写出形状，其右下角的荷叶是用湿墨画出，左上角未睁开的荷叶是用浓墨写出，而荷梗是用淡墨写出的，墨色的干、湿、浓、淡，都在仅有的物象中体现得淋漓尽致。物象边缘的形处置赏罚的富有转变而且整体，即所谓的正形。
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画面中有几组对比关系，如荷花的实与荷叶的虚的虚实对比、墨和花的对比，墨与荷梗的对比，荷梗与纸的对比，有了这些对比关系，就使得画面空缺有了差异的视觉效果。八大山人用荷叶把下边的边线占满了，若去掉淡墨的那片荷叶，画面就泛起了露洞，此边的支解就与上面边的支解类似了，由此可以看出八大山人在处置赏罚画面支解时是云云的恰到利益。
从底面五分之二处伸出一枝未开的荷叶，荷梗线条是呈弧线的，梗是一笔划成的，但这一笔有富厚的转变，有浓淡、虚实、粗细的转变，又有用笔的节奏转变，让观者感受到的是线条的流动感，在构图上体现了一种力的美学结构。荷梗向上的力与右下角荷叶与荷花发生向下的重力相抵消，使观者在视觉上到达了一种力的平衡。
再来看这幅图
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