2017年上海古玩艺术品交易中心将举行大型张僧繇字画专场大型私下洽谈，
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他的儿子李昭道继续了这一大青绿山水绘制技法，史称“青绿为质，金碧为文，阳面涂金，阴面加兰”，其金碧青绿山水独具一格。在此以后的文人画家也借鉴这种大青绿画法，并逐步将其演变为小青绿山水。同朝代的吴道子，在山水画和人物画方面都造诣极高，他是厘革山水画的首创者，先开创了用皴、擦、勾、点的画法，改变了以往传统青绿山水画中的那细匀如蚕丝的线条以及先勾勒尔后填色的画法。由此可以以为，我国的山水画自力成宗的1500余年间，自东晋滥觞起，就以青绿为主色，那是自然的本色，也是中国古代人民理想中的自然色彩，这种青绿山水画在唐代成熟并到达了壮盛时期，远早于传统水墨山水画的成熟时期。
东晋顾恺之在《画云台山记》中写道：“凡天及水色尽用空青，据绝画丹崖。”南朝宋宗炳在《画山水序》中说“以形写形，以色貌色”。与此同时，魏晋南北朝时期书法生长为成熟期，从而在画面用笔用墨方面也影响和充实了以线为造型的绘画艺术。自唐代吴道子、王维等一些画家开创了人物、山水中的水墨新天地后，士医生画家从释教、禅宗的理念中，团结道家头脑和玄学看法，形成了崇尚字画互融的水墨画民俗。
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至五代、两宋、元这一时期，画家们追求水墨的雄浑、墨韵，画风以后一变，再加上生宣纸的发现，更使水墨画技法越加成熟，文字在山水画创作中所占有的焦点位置替换了色彩，作育了如荆浩、关仝、董源、巨然、李成、郭熙、范宽、刘松年、李唐、马远、夏圭等一大批山水画家，到达了中国山水画的壮盛时期，是我们今天所讲的传统水墨山水画的基石。而以苏东坡为代表的文人以其高士逸笔，大发写意之论，鄙薄严谨的院体绘画，不崇尚形似。自此，由宋画的
精工技极逐渐酿成了“不外逸笔草草，不求形似，聊以自娱，抒发胸中块垒之气”的“文人画”，这种画风一度到达巅峰，经由元代倪云林、黄公望的传承和提倡，再到明代的文征明、沈周等沿袭，已经没有什么新建树。清初的“四王”更是陈陈相因、如出一辙、汩没灵性，早已损失了唐、宋传统绘画中那种恢宏的气慨。在这一时期，青绿山水画逐步走向低潮，但即便云云，青绿山水画仍以其绚烂亮丽、高尚典雅的种种优势时衰时兴。
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宋哲宗提倡古风，把青绿山水画推向岑岭，宋徽宗在鼎力大举提倡院体工笔画同时，也鼎力大举推动青绿山水创作，王希孟的《千里山河图卷》就是一幅划时代杰作。在这幅长1191.5厘米，宽51.5厘米的画卷中，作者使用壮丽的自然大青绿厚重色彩，画出了江南水乡汀渚绵延、峦曲叠翠、村舍农居、河中舟楫的忙碌情形，极具生涯情趣，把大自然的生态美升华到生气勃勃的高境界，一扫历代文人画出世隐逸、遁入林泉的消极心态，体现了画家对大自然，对生涯的激情与无限热爱。
在着色方面接纳了水墨皴法加青绿重彩积染，山石显得十分沉雄厚重。在元、明、清诸代，水墨文人画一统天下，重墨贬色，虽有唐寅、仇英等人的卷轴薄敷的青绿山水一直问世，终究难免遭萧条之势。民国时期也有画家兼工青绿山水，但也不外聊备一格而已。新中国建设后，在中国画创作领域，由于其时“极左”蹊径盛行，政治运动一直，阶级斗争的理论也融进了学术之争论，传统中国画被列入旧文艺领域，推动了一场中国画刷新运动，这一富有鲜明民族个性的艺术体现语言由此淡出了中国绘画舞台。
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征集范围：
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各朝钱币：民初晚清各版本金币银币铜币等；各朝代古钱币；
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晶莹宝石：红蓝绿宝石及原石、各类奇石、各类陨石、化石等；
高古玉器：和田玉、高古玉、明清玉、红山良渚文化、孝粉碗；
古籍善本：名人书画、宫廷书画、古旧书籍、古医书、等等；
珍品瓷器：清三代瓷器、瓷板画、青花瓷、珐琅彩、五大名窑；
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