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而这些都没有令纪清远自满与自满，反而让他对自己的要求变得越发严酷。只管起点很高，可他从未想过走捷径，而是比别人支付更多的起劲，让自己对得起这些“光环”的照耀。
人物画的创作难度极大，必须经由一系列的专业训练，尤其是对“结构”的掌握要求极高。站在水墨人物画前看画的每小我私人都是“专家”，由于，人物画是敏感的，人们太熟悉画中的内容了。“似”与“不似”并非作者“诠释”出来的，而是以人们基本的审美能力就能分辨出来。这点差异于山水画与花鸟画。
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蒋兆和先生主张“为民写真”。这也是蒋先生的人物画之以是深入人心的缘故原由。只要是至心、真情，每一次创作就是写下对自然、对社会、对人生的感悟，就一定与人们发生共识。这共识是中国的，也是天下的。蒋先生一生创作了大量反映真实社会生涯和劳苦公共的作品。在蒋兆和的《流民图》眼前，曾经有几多人激动得流泪。
纪清远深受恩师蒋兆和先生的影响，除了注重文人写意文字的自力性的情趣外，他的作品还体现了人性化、人文化、全民化，终融入了天下的大文化。同时，他沿袭了蒋先生的创作手法，将西方写真写实手法转移到中国画中，再加入西画的素描，将明暗对比手法融入人物造型中。
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纪清远善于视察身边的人和情形，随时随地发现感动心田的素材，并很快把他们用画笔描绘出来。“曾经在黄土高坡看到一个羊倌，形象鲜明，具有强烈的当地特色。于是，我有一种强烈的激动想要将眼前的这幅画面创作出来，可是由于时间主要，不能停留过久，不得不先用相机拍摄下来，可是一回到画室，我就如饥似渴地将这幅画创作出来了。”看纪清远的作品，明确以为他所画的就是我们生涯中的身边人：抱孩子的村姑、种田的农民、吸烟袋的老人、路边玩耍的孩子……
纪清远起劲通过画笔塑造生涯中的老黎民。他以为，艺术不能完全脱离社会生涯，也不能完全考究形式，要强调时代特征与“人民性”。艺术是为人民公共服务的。纵观中国的字画史，现实题材的作品对社会以致时代都有着至关主要的影响。
神即形也，形即神也。是以形存则神存，形谢则神灭也。纪清远说：“我是人物画家。我要画出真正的人物画。”
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