从宋旭流传至今的画作可知，其所绘山水大都气象雄逸，构图紧密，景物细致入微，用笔缜密沉着，善于运用勾、皴、点、染的不同技法，抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌，所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍，浑然一体，呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。尤其难得的是他的绘画技艺全面，功力浑厚，在师法前人的基础上勇于创新，其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格，追求摹古之风，同时师法自然，布局疏朗明媚，景物深窅疏淡，笔墨苍润清逸，于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣，寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀，令人观之眼界肃清，清心寡欲，在向往之余，生起无限联想。
宋旭传世的山水画作，现多分藏于上海、上海、武汉、上海、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。现介绍其中几幅佳作，略作赏析，以窥一斑。
柳荫垂钓图》轴：现藏于武汉博物馆，纵135厘米，横53厘米，纸本设色。画面严谨大气，意境幽静隽雅，笔墨朴茂，设色古雅。所绘仲夏山川美景，远处山峦巍然绵延，丘石嶙峋，林木浓荫苍翠。群山中有数间楼阁房舍，碧瓦飞檐，有的轩窗洞开，露出帷幔帘卷，似有人临窗观景。山脚下一泓湖水绕山而流，河面宽阔，水流澄澈，山色丛树倒影隐映波光潋滟；
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河流上一座木桥横跨，湖岸浅滩边柳树浓茂苍劲，枝叶繁密，柳丝垂拂；河边一株歪脖柳树，树干欹斜伸向河面，垂柳枝下，一只乌篷木船泊于水面，船首一头戴斗笠、盘腿而坐的渔翁正于水中垂钓，意态闲雅。整幅画布局高远而浑厚，远山近水纹络清晰流畅，尤其是山峰丘崖以险峻取势，青松、柳树以轻柔为美，峰峦树林，各显风姿。用笔精致娴熟，苍劲古拙，苍中带秀，柔中寓刚，房舍、楼阁、拱桥以工笔描绘，细密精致；峰峦用干笔皴擦，墨晕渲染，深得元人山水笔意之妙。画轴左上题识：“高阁结岩阿，森森夏木多。渔人无个事，钓罢扣弦歌。石门山人宋旭写于超果禅室。”钤白文“宋旭之印”、“石门山人”二印。
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《江山楼阁图》轴：现藏于沈阳博物馆，纵24.67厘米，横180厘米，纸本水墨。此图绘峰峦奇险，山势绵亘，巨石嵯峨，丘壑幽深，江流开阔，溪流潺潺，楼阁错落，古树扶疏，舟艇竞发。将江山之渺远、山色之奇秀的壮丽景致表现得精妙传神，尤其画中斜径、丘壑、岭石、房屋、树木掩映穿插，险峻丘峦平夷起伏，疏密有致，极富变化。在笔墨运用上，此图淋漓大气，苍拙秀润，虚实结合，自成面目。
远山远景以淡笔晕染，朦胧雾绕；近景山石、丘壑用短披麻皴法勾皴，精微疏丽；墨色浓淡相宜、明快清雅，生动形象地展现出深秋山川郁茂、辽阔、清旷之原生景态，其笔法深湛精致非同一般。画右侧上方自题：“嘉靖丙寅秋暮，石门宋旭写于云间之圆通精舍。”钤白文“宋旭之印”、“石门山人”印二方。嘉靖丙寅，即明嘉靖四十五年(1566年)，作者时年42岁，此画为其成熟时期的杰构。