粉彩瓷叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
瓶造型采乾隆朝新创御瓷样式，口呈喇叭形，两侧分别堆塑柿蒂附耳，整体造型挺拔俊朗，线条流畅而不失节奏感。此瓶形首创于乾隆朝，由于其腹部空间开阔，既便于通景作画，也可运用开光手法布局，修长的颈部可堆塑各式双耳，亦可不加修饰，从而使这一瓶形具有极强的可塑性，再加之自身造型隽美出众，因此自出现之时，即成定式，一直流行至嘉、道两朝，并衍生出多种相似造型，加饰各式双耳，是乾隆朝以降为成功的创新瓷器造型之一。传世品显示，瓶两侧堆塑双耳多见螭龙、夔凤、蝠磬、寿桃等，但以柿蒂为耳的作品，在目前所见的藏品资料中从未见过相同例子，仅从此处着眼，称本瓶为孤品，实不为过。
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中国瓷器工艺发展到清代雍正至乾隆早期，无论在瓷业生产的规模上，还是在制瓷技术以及产品的精美程度上，都达到了历史高水平。“有陶以来，未有今日之美备”（《古铜器考》），是对这一时期瓷业成就的赞叹。成就的取得与当时清廷选派督陶官有着密切的关系。
雍正六年（1728年）至乾隆二十一年（1756年），内务府员外郎唐英被派驻景德镇督陶近30个春秋，成绩斐然。唐英初为督陶协理，乾隆四年（1739年）升为督陶官，因此一般人将乾隆时期的官窑称为“唐窑”。唐窑瓷器是乾隆时期的代表作。乾隆时期既是我国瓷业发展的高峰，也是走向衰退的转折点。而乾隆官窑的兴衰与唐英主事的始末相始终。
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唐英初对制瓷业并不内行，但此人聪明好学，博才多艺，对诗、书、画、印，以及音乐、传奇等都有很深的造诣。在此基础上督陶，加上他本人刻苦钻研又能与工匠“同其食息”，终于成了深谙土脉、火性、诸料的专家，这无疑推动了当时官窑瓷器的生产。唐英晚年因身体条件及地位的改变，不能驻厂督造，只每年到景德镇巡视几次，或赴京取样，起着遥领的作用。这对御用瓷生产的质量会有一定的影响，但唐英注意培养接班人。
从故宫《清档》及《唐英陶务年谱》来看，老格和六十三是唐英的两名得力助手。唐英每次巡视，都能“将烧造一切事宜与伊细行研究”，传授制瓷知识及陶务经验。唐英以督陶为己任，年迈体弱时，曾一度向皇帝提出申请，想辞去九江关职务，“专司窑务”，但未能获准。在此情况下，窑务主要由老格协助办理。当时制作了不少精巧的新式样瓷器以供御用，也取得了很大成绩。
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