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炎黄国际古玩艺术品交易中心市场部：陆总 手机：
与良渚文化其他玉器精美的雕刻纹饰不同，当时的玉璧多为素面无纹，而且杂质较多，又多有土浸，被发现时多有斑驳的色彩，而其加工也多较粗拙，整体不是正圆形，边缘厚薄不均，甚至打磨不光，璧孔对钻错位等现象时有发生。也有少数玉璧雕琢精致，璧面光洁，边沿和孔径规整，很少留下旋钻痕迹。但是，佛利尔美术馆收藏的3件细刻鸟纹良渚玉璧，工艺精巧，令考古界为之侧目。
玉璧大概在新石器时代晚期就已经出现了，历经商周、汉至明清均有发现。早期的玉璧在东北的红山文化、西北的齐家文化、中原的龙山文化及太湖流域的良渚文化中，均有发现，其中尤以良渚文化为多，比如在许多大墓中常出土达几十件之多。此时的玉璧一般器形较大，尺寸多在10厘米以上，制作上不够规整，虽然打磨较亮，但多数都光素无纹。商周时期，玉璧成为了贵族统治阶级专用的礼器。商代的玉璧多是素面无纹，风格古朴大气，周代的玉璧则是大璧无纹，小璧则雕琢有龙、凤、鸟纹等精美的纹饰，线条自然流畅，动物造型柔美。从战国时期至两汉，由于礼制衰落，玉璧开始大量被用来作佩饰玉和殓葬玉，一般佩戴用的玉璧尺寸较小，殓葬用及作为礼器的玉璧稍大。战国玉璧的装饰纹饰丰富繁杂，前期流行蟠螭纹、勾云纹等，后期以谷纹、蒲纹和龙凤纹、兽纹为主，还出现两组到三组不同纹饰带状布局的组合纹饰。此时还出现了一种雕刻技法叫“游丝毛雕”，其细阴线能刻成像毛发一样细而流畅，被誉为战国玉雕的绝技。
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汉代的玉璧在整体风格上沿袭战国的风尚而又略有变化，玉璧以白玉和青玉为主，璧的数量较多，且器形变化多端，除常见的谷纹、涡纹、蒲纹玉璧以外，还有透雕玉璧、分区玉璧及出廓玉璧等。透雕玉璧多做装饰佩挂使用，一般形体较小。夔龙纹分区玉璧则体形较大，大多作为丧葬用玉。出廓璧又分内出廓、外出廓及璧内外均出廓三种形式，出廓纹饰多为龙纹、螭虎纹、凤纹等。东汉时还大量流行吉语璧，常见有“宜子孙”、“益寿”、“长乐”等语。
总之，玉璧发展到汉代，在造型、纹饰、工艺上都超出了战国，达到了玉璧历史上的高峰。东汉以后玉璧少见，零星所见以素面居多。至唐宋元及以后，出现了以凹雕的螭纹、乳钉纹、兽面纹、花鸟纹装饰的玉璧，也有把多种纹饰组合在一起的，此时还出现了仿古玉璧，玉璧的两面均饰有仿战国、汉代时期的谷纹、云纹或蚕纹，然后在璧体边沿外增加其他装饰。
炎黄国际古玩艺术品交易中心近期对龙山文化玉璧市场价格分析后估价表：
清清乾隆御制紫檀木嵌素古玉----价格：RMB日期：
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王方告诉记者，金沙遗址是长江上游地区出土玉璧多的地方，目前一共出土了近200件，说明玉璧在商周时期的成都平原较为流行。金沙玉璧按照孔缘的形制可分为有领和无领两种，其中有领玉璧数量较多，圆孔周缘凸起，璧环面多宽于孔径，器体较薄。少量表面有同心圆圈纹，纹饰有的密集，有的稀疏，制作都极规整，孔壁打磨光滑。无领玉璧多数色泽艳丽，沁色丰富。
其中一件有领玉璧体形巨大，制作极其规整，通体打磨抛光。然而让人们惊讶的是，此器出土时竟出现了阴阳两面不同的色泽效果。向上的阳面呈紫蓝色，上面布满大量黑色、白色沁斑；向下的阴面则呈浅白色，其上分布褐色条状沁斑及大量黑色点状沁斑。玉璧两面的色彩均极其斑斓艳丽，专家分析，形成这种效果的原因可能是光的作用与土壤的影响。因为器物埋藏很浅，其上的覆土很少，甚或其上根本就没有覆土，这样，向上的一面就容易受到光照影响而形成现在的多彩色斑；而向下的一面因不易受到光照影响，就保留了这件玉器本身的色泽——浅白，但玉璧上出现的褐、黑色斑块则是受到土壤中矿物质的影响而产生的。这个推测在这件玉璧阳面的局部得到证实，这件器物在出土时，有两块美石放置在它上面，在这两处就形成了两个白色的斑块，这是因为两块美石遮挡了太阳光照射的缘故。王方称，双色玉璧的形成是大自然的鬼斧神工。
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炎黄国际古玩艺术品交易中心古玩经纪人：陆总
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