金章宗完颜璟(1168—1208)是金代非常有作为的一个皇帝。完颜璟小字麻达葛，大定二十九年(1189年)正月，世宗去逝，以皇太孙身份即帝位，在位20年，死后庙号章宗，他在位期间不断效仿和完善各种典章制度，实现了女真族的彻底汉化和封建化。传说完颜璟的母亲是宋徽宗某公主的女儿，雅好诗文书法。受母亲的熏染，他从小就对先进的汉文化充满崇敬之情，即位后在朝中设立书画院，搜集散佚和从中原掠得的典籍和书画名品，进行评定，仿宣和书画谱的体例，编辑成书，对书画艺术在金朝的传播和发展作出了极大的贡献。同时他自己也喜作诗词，并嗜好书画，所作都效仿宋徽宗的宣和院体，尤为逼真。但流传下来的只有一些古书画上的跋语和笺题，从传世的《跋女史箴诗卷》看，他的瘦金体书法虽然不如宋徽宗的严谨精到，但表现得功力深厚，神完气足。
《金史·食货志》载：（泰和）四年（1204年）八月，定从便钱法。后铸大钱，一值十，文曰泰和重宝，与钞并行。铸行的泰和重宝当十钱，玉箸篆书，顺读，素背。“宝”字为长冠书，有大样、小样之别。泉家郑家相曾说过，“小样狭缘细字，流传甚多。大样阔缘肥字，则不易得。”另有折三钱一种，极珍罕。据传说泰和重宝四字钱文是当时的大书法家党怀英书写。党怀英（1134—1211），字世杰，号竹溪，泰安人。大定进士。诗文书法均为当时所重。兼善篆籀、八分、真楷。尤以篆书造诣高，被称誉为“李阳冰之后一人而已”。他书写的这四字钱文笔圆润温婉，透逸灵动，清纯典雅，极富装饰之美。同时钱文经精工铸就，分毫毕肖，锋颖逼人。是古钱文中的珍品。
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泰和通宝则在历史上没有明确的记载，仅能推定铸于泰和年间。泰和通宝钱文为瘦金体，顺读，素背。有小平、折二、折三、折十等四种。形制和币值上整体效法宋徽宗大观通宝。同时铸量稀少，均比泰和重宝珍贵，折十钱更是极为罕见。据说民国时期，折十钱仅有陶心如和一个赵姓泉家各藏一枚。陶心如曾用原钱做范两次仿作，据说首次所仿仅五六枚。因为以原钱为范，化金朝钱币为铜，加之制作精细，竟作得和原钱不差毫厘。郑家相先生也不禁感叹：“予恐将来泉家，或有受其欺者。”所以现在所能见到的折十泰和通宝钱，未必是真品。
“泰和”是金章宗完颜王景于1201年改的第三个年号，此年号共用8年，章宗在位19年，于泰和8年（1208年）病逝，享年41岁。章宗统治时期，金朝进入经济繁荣期。但到后期，通货不断膨胀，泰和四年（1204年），铸造了通宝，有小平、折二、折三、当十4种，均为珍稀之品。只有篆书当十泰和重宝数量较多。金代有自己的文字，但钱币都用汉文。金代铸币都很精美，他们可能掌握了唐、宋高超的铸币技术，铸出的币水平很高。就拿泰和重宝来说，廓细肉深，篆如玉筋。重宝铸量虽大，但目前钱币市场也难得一见，价格不菲。常能见到的泰和重宝花钱有花卉纹、银锭纹、日月纹、犀角纹、龟鹤龙凤纹等，都是福寿、婚祝等纪念花钱。
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上海报国寺泉友收藏一枚金代篆书折十泰和重宝，背铸X形双板状文饰，直径44毫米，钱文深峻，缘廓隆起，地章平整，生坑绿锈。纵观泰和重宝此类花钱，图案、版别较多。何林先生编著的《民俗钱图说》载有26枚泰和重宝花钱。余榴良等4位先生编著的《中国花钱》一书也列有泰和重宝花钱多种。日本泉家今井贞吉在《古钱大全》（丙集）中也载有十多种泰和重宝花钱。各版本花钱图录中所载泰和花钱拓样多有重复，但不重样的花钱拓样也有近30种之多。在已见到的拓图中多数藏家认为，此形花钱是初见之品。
泰和重宝是中国古代钱币的一种金章宗完颜璟泰和四年（公元1204年）铸。钱文篆书直读，有当十大、小两式。钱文是文学、书法大家党怀英手书，字体清纯典雅。钱背：“泰和重宝”铸于金章宗完颜璟泰和四年，其钱制作精美，神态浑厚，铜质优良，以一当十用。该钱有大小样，及阔缘、窄缘等版式多样，钱厚厘米，直径厘米，重16-20克，有合背、厌胜钱。初期铸品形制粗劣。
泰和重宝花钱，有一部分是金代所铸。例如，金代铸钱官炉铸的开炉钱、镇库钱、宫内喜庆、赏赐用钱等。大部分是金代以后、明清两代仰慕泰和重宝篆书古朴高雅，钱文大方，制作精良而制铸成花钱，至民国时期均有后铸。