事实上,当近现代书画被部分业内人士认为“率先调整”的时候,古代书画板块也悄然重获活力。在率先举槌的纽约苏富比“2015春拍中国古代书画专场”中,213件拍品成交额达4144.13万美元,其中一件郑和真迹“大明楷书御制佛经”被上海收藏家以1402.6万美元收入囊中,成为亚洲以外地区拍卖价格高的中国书画作品。
朱绍良亲历了这场拍卖会:“这件藏品的估价只有10万美元,我预测能在100万美元以内买到,没想到拍卖师叫价声刚落,场上叫价迅速突破500万美元、1000万美元,后以1400万美元落槌。”
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在朱绍良看来,现在的收藏者对古代书画的了解和认知能力与前人有很大差距:“书写工具的变化使我们对古代书画产生一定的距离,我们对古汉语的了解也无法与前人相比,更不用说对书画家不求甚解的现象非常普遍。”他希望随着对古代书画的重视程度的提高和对知识的普及能扭转“厚今薄古”的现状。
林宇清也认为懂得欣赏古代书画的收藏者还是少数:“能看得‘透’、充分理解某一件古代书画作品在书画发展史中地位的人并不多。”他认为,不少人在市场高位的时候追高购买,大部分还是抱着“追热门”的心态。有收藏书画多年的“老手”告诉记者,每一件艺术品各有其价值,在投资的角度一定要捉住大的趋势、大的价值:“就像古代书画作为一种投资品就是高风险、高回报的类型,是稀缺资源,投入的资金门槛高,但只要把风险控制在一定的范围内,回报率稳定、适合长线投资。”
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月初,上海博物馆的“吴湖帆书画鉴藏特展”开幕,展出二十世纪知名书画收藏家吴湖帆及其友人的旧藏一百馀件。展品年代跨度大,有宋代米芾的书法,元代吴镇的《渔夫图》以及明代董其昌的《画禅室小景图册》等。吴湖帆不单是近代知名藏家及书画鑑定家,绘画和书法功力亦出众。他的祖父是清代书画名家吴大澂,父辈也是学养深厚。吴湖帆少时耳濡目染,随祖父友人陆廉夫习画,也曾与梅兰芳和周信芳等人结成“甲午同庚会”,往来频密。
吴湖帆的山水和工笔画均不俗,画竹尤佳,有“近世画竹人”之誉。“梅景书屋”主人吴湖帆画竹时,追慕宋人笔法,尤以赵雍画墨竹的笔法为参照,亦从明末清初“常州画派”的代表人物恽南田那里汲取了不少灵感。说到宋元之际书画家赵雍,他的名气或许不及其父赵孟頫及其母管道昇,但他笔下的竹与马等意象俱俊俏生动,仿赵孟頫书画亦几可乱真。
北宋以降,墨竹成为文人画家钟意的题材。以笔墨为媒,以竹为题,糅合书法之用笔与绘画之构图,借竹之修长高洁自比,颇符合文人画家“以物喻人”的创作初衷。由“湖州竹派”开创者文同起,至苏轼,又至赵孟頫及倪瓒,绘墨竹之风渐渐兴盛,不单反映出创作者的书画水准,也能由竹叶与竹节间高低抑扬的笔法,窥见文人理想及风骨等等“藏”于画幅背后的情怀与意绪。