而后，周桂珍又与众多学者合作，创作了多种紫砂作品，如与中央工艺美术学院张守智教授合作的《汉方提梁壶》、《真知提梁壶》等多件作品，都是线条流畅、造型美观大方、朴质而富现代气息的佳作。除张教授外，周桂珍也与韩美林教授合作多件作品，同样受到各界的好评。
艺术的高境界是在神韵，画画艺术是如此，紫砂艺术也是如此。周桂珍的艺术突出处，就在“工极页韵，紫玉蕴光”，就在让你得味外之味，意外之意！就在让你感到她的作品百看不厌，就在让你感到她的作品有无尽的内涵。
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桂珍所做的紫砂名壶，造型端庄明快，气韵生动，每件作品都具有我鲜明的个性特点：有的深沉而雄伟，如坐、如卧、如潜、如？，呼之欲起，有的清雅温厚，颇有隐者风度；有的通体气格高古，韵致清绝，令人心醉；有的精制尤窮，神秘非他工之可拟伦也。人如其壶，壶如其人，桂珍完全是大男人气质，不求纤巧，不加无谓的雕琢，她造之壶完全继承了紫砂传统造型及工艺制作的精髓，并体现着传统基础上再创造的发扬、延伸。
周桂珍，除中国紫砂工艺美术大师称号，还拥有众多头衔。对于生在宜兴的她来说，紫砂似乎天然就在她的血液里。虽然搬迁到上海已经有十几年了，也早已习惯了上海的一切。但对故乡的思念，依然渗透在字里行间。她常常回忆起往事：“这里(指宜兴)原本是一个很大的窑厂，主要生产实用陶器，包括白泥货和黑货。所谓白货即是白泥做的，挂着一层釉，老百姓通常用来陈放盐、油，被称为日用陶瓷。
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那时家家户户都离不开陶瓷，不像现在，有塑料、水泥等多种材料制成的生活用品。紫砂属于黑货，紫砂厂的前身曾是一家一户的个体作坊，各做各的。解放后因国家贫穷，政府要做礼品，周总理就想到了制作紫砂壶作为国礼。于是请老师傅带了很多徒弟。55年批，56年第二批，到58年大跃进的时候则大量地收了一批，同时还兴办了紫砂陶瓷中学。我就是在紫砂中学里学艺的一员。”
周桂珍告诉记者，作为小孩子刚刚开始学艺，并没有喜欢或不喜欢的概念。大家都是年轻人，女孩子又很多，还能解决吃饭和念书问题，所以很开心。但同时也发现做紫砂不像做其他陶器那样用辘辘一转就有形了，再拍一拍就出来了，不是那么回事。整个工艺流程必须要达到一定高度，所以在学艺当中就必须淘汰一部分做不好的。当一个品种做好了，就换一个品种被称为“换手”。如果一个孩子悟性高、用功，并且心灵手巧，完成一个品种又换另外一个品种，再接着换第三个品种。从低档开始上升到中档，再到。通过一段时间的学习以后，同一个起跑线上的同学就出现参差不齐了。
近些年来，周桂珍作品的受欢迎程度大家有目共睹，2011年一件《周桂珍高线三足套壶》以761万元成交；2012年在香港苏富比秋季拍卖专场上，周桂珍的《近民国三十七年紫砂壶》以1166万港元成交；2013年在中国保利夜场拍卖中，周桂珍《六方壶》以1368万元成交；这些数据可以充分说明周桂珍紫砂壶价格的基本走势。
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