3月15日下午，“第三条路：袁运甫、袁运生绘画作品展”研讨会在京举行。十余位在画界享有盛名的老艺术家齐聚中间美术馆，讲述“二袁”的创作故事与艺术成就，共同探讨绘画艺术的前景与创作的“第三条路”。
策展人、中间美术馆馆长袁佐向记者介绍，本次画展是两位先生的首次合展，汇集了袁运甫创作于上世纪六、七十年代与袁运生近十年的49幅画作。两位先生画风虽不尽相同，但从二人不同的创作道路中，可以呈现出中国绘画的历史进程。1933年出生的袁运甫现任清华大学美术学院教授，1973年创作了大型壁画《长江万里图》稿，1979年创作首都国际机场壁画《巴山蜀水》，绘画作品曾在中国美术馆等多处举行展览。
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袁运生为袁运甫之弟，自幼喜欢画画，高中毕业后以名的成绩考取中央美院油画系。大致上个世纪90年代，袁运生的创作思路及绘画风格发生改变，从西方现代主义走回民族文化弘扬的立足点，画作均具有抽象性但又不是抽象画。
在研讨会现场，上百位观众围绕袁运甫、袁运生和前辈画家们落座，其中不乏中央美术学院的老师和年过花甲的教授。著名美术史学家、美术评论家薛永年提出两位袁先生勇于探索、开风气，是新中国非常重要的画家，他们保有民族的根脉、世界的眼光及现代的思想。
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中央美术学院副院长、教授徐冰认为袁运甫作品具有一种细腻的美，在上世纪七、八十年代很难看到。而袁运生是一个很有能量、仗义执言的人，今天次看到他近期的作品，非常令人震惊。“有时候这种‘能量’和‘不可把握’的出现是没有缘由的！”徐冰感叹。
有人曾说过，世界的艺术家有两类，即扩张型与凝聚型。袁运甫属于前者，袁运生则属于后者。袁运甫能自由地穿梭于国画、壁画、油画、水粉画、纤维艺术、书籍装帧艺术诸领域，变而通之，得心应手。他还涉猎刺绣、壁毯、珐琅、石雕、木雕、漆艺、金工、陶瓷和玻璃等许多行业，把这些融入到自己的创作中，为传统工艺融入现代空间环境做出了巨大的贡献。
而其弟袁运生注重线在绘画造型中的主导作用，无论是行笔流畅的长线条，或是顿挫有力的一笔宿墨，都是力量、速度和节奏的体现。“要说‘大袁’在创作一直在做加法，那‘小袁’就在做减法，他把不必要的技法都抛弃掉，十分专注，就像他的作品总是出人意料，让人有一种灵魂出窍的感觉”，现场嘉宾评论道。