青花瓷，始创于唐代，元代景德镇出产的青花瓷标志着其制造技能的日臻成熟，但明宣德期间青花也在青花史上也占有颇高盛誉。宣德青花作为青花瓷器中的鼎盛期间、黄金时代，其艺术成果到达了巅峰，自明清以来，一向深受大家的喜欢。宣德青花从一个旁边面反映了其时的社会、经济、文明、艺术致使思想观念。作为宫殿用瓷和精巧的艺术品，宣德青花其共同的艺术魅力与其时准则的齐备与技能的成熟有很大联络，著作一向被后人推重，为青花技能的典范，千百年来让世人拍案叫绝。
明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花贵。”
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据了解，上海汉唐盛世正在展出一件宣德青花缠枝莲纹大碗，敞口，弧腹，圈足，釉呈淡青色。碗外壁通体白地青花装修，通身三层纹饰，简练规整。碗口一圈缠枝纹，单层排练有序；主题纹饰缠枝莲花纹，莲花开放，八朵莲纹严密相扣，姿势美丽；底足变形仰莲瓣纹一星期，上下照应。内壁单色无暇，青花一色，淳厚深重，丰腴丰满，釉质肥厚莹润。整器纹饰规划疏密有致，古朴素雅，青花缠枝莲纹形神兼备。
该碗隽秀尔雅，釉质莹润，青料发色淡雅，技能精湛，绘画细腻，是明宣德期间的典型器物。它运用的进口青料，传说是由郑和下西洋带回的“苏麻离青”料，不仅如此，其器物外型与纹饰特征都显着与伊斯兰艺术有着千丝万缕的联络。苏麻离青产自土耳其，色泽淡雅深重，凝集处常显现出黑色斑驳，并进入胎骨。再者从青花的釉色、外型及绘画个性来看具有契合明宣德期间制瓷个性，是瓷器中十分难得一见的一件珍品！
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宣德青花瓷以其共同的个性深受保藏爱好者的喜欢，报价涨势如火如荼，涨幅简直难以估算。在近几年保藏界，宣德青花瓷独领风骚，报价也一路走俏。而业界不得不提的是，2005年一件明宣德青花云龙纹葵口洗在香港苏富比以964万成交；2006年一件明宣德青花赶珠云龙纹盌在香港苏富比以1200万成交；而在2012年春季拍卖会中一件明宣德青花云龙纹烛台在澳门中信以2875万成交，创下其时宣德青花瓷器拍卖成交高纪录。可见青花瓷的保藏价值之高，一向遭到买家的追捧，行情可谓一直不衰。青花瓷器以鲜活、美丽、明快独树一帜，开创了青花瓷全新的视觉范畴。蓝色的花纹与莹润无暇的胎体交相衬托，宛如一幅美丽的水墨画，给人形象深入。
在笔者收藏的瓷器中，有一件比较特殊——“唐代金地青花斗彩龙纹梅瓶”。上面用青花料书写的文字，温润、沉稳，简明扼要记载了唐朝李世民的生平大事。器身有楷书纪年款“太宗皇帝御用”和“大唐贞观元年孟冬吉日造”。
这件梅瓶为宝珠弧形盖，小盘口，可盛酒封闭。肩部饱满，腹部较粗，圈足较大；釉面光滑明亮。釉下的青花料发色纯正，下沉深入胎骨；器底未施釉，采用高岭土作胎骨，粘有垫烧的白细砂；瓶身绘有梅花、缠枝莲、龙纹、太宗皇帝头像。其制作工艺的特点,是先用青花勾勒图案的轮廓线，经高温成器后，在线内填彩、涂彩，再经低温烘烤。釉下青花釉上彩，后称斗彩。虽然填彩不及后朝官窑严谨、到位，但这一不足恰恰反映出唐初青花创烧阶段的特征；从内壁、圈足的旋坯纹可以推断,使用的是陶车和手拉制作，人工炼泥成器。圈足修胎刀削熟练，平整圆滑，器型比例谐调，接胎修足老到，应是能工巧匠之作；釉面沉稳、温润有玉质感，釉上天然矿物彩料经过岁月的变化，其凝固力、附着力降低，造成了黄、绿彩密集不规则的开裂，底胎氧化呈淡黄色。从这件梅瓶的时代特征、工艺特征、老化痕迹上分析，这是一件珍贵的历史遗存。
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