崔子范的画表现出一种老练的稚拙和严肃的幽默。他以一位历经沧桑的老者目光，审视着世界和人生，这直接体现在他对艺术的执着追求和思考中。但这些严肃的问题一经化做笔端，却都表现为一种生机勃勃、充满活力而又带几分幽默的画面。他对周围的事物有一种童稚般的热情和敏感，这使他对于艺术本质的感悟比一般人更真挚、更纯净。崔子范在艺术上的返老还童，说明他的艺术创造已经到了一个新的自由境界。
一代艺术大师崔子范（1915年—2011年）生于旧社会，长于新时代，几经社会更迭，他曾是战争、解放战争中的战地英雄，随着新中国的建立，他成为了新中国个中国画院的领导干部。他被称为是20世纪大写意画家中的佼佼者，是继八大、齐白石、吴昌硕之后大写意花鸟画的里程碑。
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崔子范自幼年起便喜爱绘画，他的启蒙恩师张子莲先生是一位小写意画派的花鸟画画家，从张子莲那里，崔老次领略了中国花鸟画的妙趣所在。五十年代初，他有幸结识年近九旬的国画大师齐白石，并深得其赞赏。在白石老人的悉心指导下，他打下了扎实的国画基础。齐白石曾鼓励崔子范说：“你的画是真大写意，不要照我的画，照你自己的画法画下去。”至此，崔老更增添了作画的动力。
其实，崔老的画既脱胎于中国文人画，却又没有文人画的陈腐气，其笔端流出的稚拙、幽默、夸张，无不反映出他对新生活和大自然的热烈追求和深情厚爱。他把篆隶和行草融进绘画创作，用笔抑扬顿挫、苍劲有力，用墨浓淡宏量、气势非凡，用色冷暖相宜、浓淡兼施，这恰恰于画中注入了时代气息和新的艺术活力。
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20世纪以来，中国画的发展可谓兵分两路，一则是走中西艺术相融合的道路，二则走传统绘画技艺的复兴之路。而率真的崔老却认为，中西融合里还有以西为主和以中为主的两种融合方式，他恰恰选择了以中为主的中西融合，他说：“中国画主要就是先画圆圈和方块，把这些圆圈和方块有机组合起来，组合得要方中有圆、圆中有方。”这方圆之间不仅有具有中国书法的精髓，亦有西方平面构图技巧的提炼，可见以中为主的中西融合是有很大发展空间的。
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鲜明的民族性，强烈的时代感和浓厚的生活情趣，构成了独具风格的崔子范花鸟世界。论年龄，他已高寿而作古；论艺术，他却似乎永远处于风华正茂的青春期。他在花鸟画创作中，不断取得突破，开创新天地。