水平问题：名人字画艺术水平的高低是衡量其收藏价值的基本因素，名家之作也未必幅幅都是精品，应酬之作等无法体现其应有的艺术水平，因而与精品的价值也大相径庭。尺幅问题：名人字画的销售有的以幅为计价单位，幅是指常规幅面，即不小于4尺3开者，有的则以平方尺为计价单位。所以同一位名家的作品，幅面越大，其价值越高。如幅面小于4尺3开的小品，其价值就不能与常规幅面的字画相提并论。
代表作问题：所谓代表作主要是指字画家擅长项目，如齐白石画虾蟹、徐悲鸿画马、黄胄画驴、李可染画山水或牛等。对书法家而言，有的以草字见长、有的以篆字见长，如果字画家的作品不是其擅长的项目，其价值即逊一筹。裱工问题：裱工是指字画裱件的装裱质量。有的字画裱件做工粗糙，或不平展，或残脱，或有折痕，或受湿受污等等。这些情况不但影响悬挂和欣赏，而且危及字画的寿命，也削弱了字画应有的价值。
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杨鸿坤先生，又名杨载。一九一七年生于重庆。中国美术家协会四川分会专业画家，重庆国画院常务副院长、顾问，重庆市书法家协会顾问，政协重庆中华书画研究会副理事长，重庆市第八、九届政协委员，九三学社成员。
鸿坤先生一九四零年毕业于西南美术专科学校。同年考入国立中央大学艺术系，随徐悲鸿、吴作人、黄君璧、傅抱石、陈之佛诸先生进行中西绘画与理论的学习。勤奋刻苦，深得真传。加之其古文功底厚、悟性高，大学时代为其艺术人生奠定了坚实而全面的基础。一九四二年参加全国三届美展，作品《山水》为美国大使馆收藏。
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一九四四年与“梅社”同道举办“梅社画展”，悲鸿老师亲书展名并撰文介绍。同年，中央大学毕业并获学士学位。此后在多所学校任美术教学工作。一九四五年举办个人山水画展，受到好评。一九四六年，任重庆市艺术协会理事兼学术干事。一九四七、四八年两次与同学举办国画联展，作品均为社会各界收藏。一九四八年，参与创办健生艺专。建国后，祖国的日新月异给鸿坤先生以巨大动力，创作热情高涨，他满腔热忱走向生活，笔墨随时代，努力表现祖国新气象，出现其艺术生涯中一个创作高峰期，“产生了不少好作品，影响很大”。
杨鸿坤先生毕业于抗战时期的中央大学艺术系。当时的授业者汇聚了一代大家。尽管山河破碎，但这一特别的历史时期却促成了艺术长河后浪推前浪的独特历史阶段。得天独厚的受业经历成就了后继者绘画艺术根底纯厚的传延及发展。他们以执着的实践，令人信服地展示了继往开来的能力。鸿坤先生师承徐悲鸿、吴作人、傅抱石、黄君璧等，中西兼习，心领神会。半个多世纪的绘画生涯，师法自然，自出机杼，风格独具。
鸿坤先生晚年巨作《千里嘉陵图卷》（皮纸·小青绿）为其一生艺术实践的里程碑亦学术菁华之荟萃。笔墨技法上溯元倪云林、清石溪、石涛诸家。披蔴皴为宗，折带为骨。中、侧锋并用偏重侧锋，润渴兼施，不激不厉，意在小写。皴、擦、点、染已达随心所欲境界。先生所用皮纸多为京、浙、闽、贵产。特点为质地牢韧，表面有浮毛，性能较半生熟宣更柔和。