沈鹏先《李可染书画全集·书法卷·序》中说：“书法既是李可染的余事，也是他的全部艺术活动的重要部分。说余事，因为书法只占用他从事绘画以外的较少时间，并且与绘画的数量比较占据次位。但是，从书画理法相同的意义来说，从笔法与结构的抽象的原则来说，书法就不仅不是余事，而是可染艺术十分重要的基础工程了。”
李可染的儿子李小可接受采访时说“我父亲让我们为受益的是他对待艺术和人生的态度，他的故事背后反映出来的是他对艺术的态度。”
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老舍在《李可染水墨写意画展》的撰文中说“在穷苦中，偶尔能看到几幅好画，精神为之一振。”
吴作人在《李可染中国画展》的序言中说：“艺术天地至广，而于山水匠心独运。峰恋隐显，云烟吞吐，乃古人所未逮;岚影树光，以墨胜彩，创境界以推陈。”
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李可染１９８８年作千岩竞秀----价格：RMB日期：
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上世纪八十年代是李可染山水创作的巅峰时期，年逾古稀的画家仍怀抱“白发学童”勤力苦学的态度，欲穷究大自然的山水变化，为祖国山河立传。
这一时期巨制频出，创作了《江山无尽图》、《巍巍万重山》等压卷之作，笔墨高度成熟，臻至化境。而在大山大水之外，李可染亦有一类情趣之作，充满或温暖、或清新的基调，意在体悟笔墨的趣味，或是表达私密的内心感受，此幅《山亭聚叙》便可视为他这一时期的别格之作。
此作描绘秋日的午后，人们聚集在密树环绕的山亭中，三三两两的站着、坐着，互相交谈，山径上还有人陆续走来，熟识的朋友，甚至是萍水相逢的路人，共同享受一段惬意的时光。画面采取李可染惯用的全景式山水布局，饱满又极具张力，矗立的大山顶天立地，几乎充塞满画幅，仅天空和坡路留一丝余地，使画面透气之外，又将空间延展开去。远观具有强烈的整体感，而细看则会察觉画面包含的丰富细节，耐人寻味。