画小动物自立风貌
李燕自幼在其父亲苦禅先生教导下，嗜好国学文艺。受父亲影响，他强调以学问、思想来作画，不以指端技巧为之，反对“纯个人表现”的涂抹。李燕所画动物、人物、花鸟、山水，各有独到之处，尤其擅长写意动物。很多人评价李燕笔下的小动物充满人情味，充满母爱。
“我画每个动物，都不是当一个冷冰冰的物象来画，而是带着感情去画的。”谈到画小熊猫，李燕陷入了美好的回忆：“‘文革’中间，牛棚人满为患，经常把我赶出来。我只要不坐牛棚的时候，个想到的地方就是没有阶级斗争的动物园。那时动物园特安静，正好赶上空军的运输机从四川运来当地农民捡到的一只小熊猫。饲养员把它放出来晒太阳，我试探着能不能离近一点看，饲养员没表示反对，我得寸进尺摸了摸小熊猫，它身上的毛比所有的毡绒都密，我又得寸进尺问能不能抱一抱，后来我就把它抱起来了，太好玩了！小熊猫怕热，它的肚子贴着一块凉石头，稍微扭头往后看，两个小脚丫像胖小男孩一样，我觉得这姿势太美了！刘海粟、吴作人都画过坐着吃竹子的熊猫，唯独这个姿势没人画过。我后来画熊猫，主要就画这一个姿势：趴在石头上，脚心冲着观众，头稍微侧过来，太可爱了！”
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李燕说：“动物和人在古代关系特别密切，象形文字里大量的动物形象，说明人和动物的关系原本是合作、融洽的关系，中国人和大自然是融会一体的，在我的画里就饱含着我对大自然的感情。”
李燕年轻时，常常外出画动物，出去就画一天。“我画每一个动物，很容易跟它有感情，猴子、小老虎、小熊猫、小鹿、猫、禽鸟……像这些动物，一闭眼都在脑子里活了。再画的时候，就像我父亲讲的，不是拿着一张宣纸‘白茫茫大雪一片’，而是能从里面看出有东西，用毛笔把它‘挖’出来就是了。”
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对李燕来说，既继承了苦禅老人的成果，又要形成自己独立的风貌，是一个很大的课题。父亲在教导他的时候很早就指出一条路：“你们别再画我的大黑鸟了，要以人物、动物为主，尤其是要画群众喜闻乐见的小动物。”让李燕欣慰的是，他在画人物、走兽方面，已经形成自己的风格，特别是老虎、猴子、猫、鹿等，受到群众的认可和喜欢。
父子两代崇拜苏东坡
今年是苦禅老人去世30周年，李燕和夫人孙燕华正在筹备父亲的一个纪念展。
“在父亲去世30年之后，拉开一定的距离再来看父亲，对他理解更深了，也更加崇敬了。就好像勘探队在地下采矿，有些矿看不到，高高地在卫星上拍摄一些照片，倒可能找到一些矿。”李燕记得，有一次陪着父亲到蓬莱阁，看到蓬莱阁收藏的一块苏东坡书法刻石，大意说，画画到一定高度要“合于天造，厌于人意”。苦禅老人说：“这是一种很高的境界。我们处处都讲写意，画有画法，要有意有法，意在笔先，不然入不了门。狂吐乱抹，信笔涂鸦，那不是写意画。再高的境界是忘意忘法，高的境界是要达到无意无法。”当时李燕没有完全理解父亲的话。如今看父亲的代表作，他以为真是妙得天籁，达到了忘意忘法的高度。