伯年为一代明星，而非学究；是抒情诗人，而未为史诗，此则为生活职业所限，方之古天才近于太白而不近杜甫。
与伯年同时代世界画家具有天才者，如瑞典初伦、西班牙索罗兰、伊白司底达，俱才气纵横，不可一世。殆易地皆然者，至如俄国列宾、苏里可夫，法国位难尔，荷兰之伊司赖，德国之康普李倍尔忙，瑞士霍特莱等，性格不同，不得相提并论。
题识：（一）介堂仁兄大人雅教。光绪甲午冬十一月上浣，山阴任伯年写于海上。
（二）光绪甲午冬十一月上浣，任伯年写于沪城。
（三）光绪甲午冬十一月望后，雪窗呵冻，任伯年。
（四）光绪甲午冬十一月上浣，山阴任伯年雪窗呵冻。
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说明任伯年作画题材很广泛，山水、人物、花鸟都能画，但其中比较成功的要算他的花鸟画和人物写真。他的花鸟画的特点：首先是构图能脱离前人窠臼，不为成法所拘束，画面上给人一种空灵明快的感觉。他在构图上非常注意主从、疏密、虚实的关系，在整个布局中，不但善于掌握重点，而且在各个局部中也分别主从。如一花、一叶、一鸟的主从关系部分都分得极其显著。因此他的画能达到空灵、明快的感觉。
其次是他运用颜色非常活，对比鲜明，调和而不生硬。能把复杂的颜色统一起来，使观者感觉到特别的优美活泼。他在花鸟画里面把鸟布置得非常好，而且突出。无论他把鸟安排在什么地方，总能使人一眼就首先看到鸟；甚至于把鸟画在花叶的背后，也很容易被观者首先发觉。
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这不仅仅是由于他懂得颜色和构图的对比方法，而且也说明了他的艺术天才和造诣。他考虑到什么样的花和什么样的鸟画在一起才能达到这种效果他的作品，往往有些画面上留的空白处很多，而这大片的空白仍然使人感觉象是有画。这就由于他善于巧妙的处理虚实、轻重、明暗，以及个体与整体的关系所产生的效果。
任伯年的没骨花鸟画，近追南田，上窥宋人。任伯年虽受过南田画法影响，但却不相同，南田用笔，笔与神化，无迹可寻，任伯年的没骨画却强调用笔的效果，在用笔中，笔、色、水三者相济，各得其趣。尤其笔法之恣放、流利、迅速，实际上是与南田相左的。在用色上南田崇尚清淡雅洁，而任伯年在淡雅之外，往往以浓艳参之，大起大落，对比十分强烈，这也是和南田不同之处。可以说清代的没骨花鸟画，自南田创造新境界后，至任伯年又发展到另一新境界。
打开一幅任伯年的花鸟画，映入眼帘的往往是几个大色块，在色块之中时用笔为密集的地方，也是表现对象为丰富的地方，同时又是色彩交相辉映的地方。任伯年的花块构图，在繁密处不厌其烦，由于用笔技巧高超，物象虽然繁密，但密而有序，繁而不乱。而层次分明，禽鸟依然不为花叶所掩。笔墨流畅，色彩清新明艳，艳而不火。他强调用水，水色自然交融，手法轻盈灵活。笔笔分明，毫无拖泥带水之处。其牡丹花信手点染，浓淡任其交融，光艳夺目，饶有风韵，无娇媚之态。