但他们上追北宋以前的传统风格，特别是董、巨、二米、李、郭等诸大家面貌，并从中寻找出新的拓展之路，在不脱离真实山水的前提下，以笔墨表现新的视觉形象；把诗文书画结合在一起，以寄情达志的写意手法来推动元代山水画向前发展，使元代山水画从融汇到成熟都形成了一个特殊的时代风格和面貌，使传统文人画在元代进入了崭新的阶段。
元代画坛名家辈出，面貌丰富多彩。“近代丹青谁豪，南有赵魏北有高”的一代英才高克恭就是其中的一位。
高克恭(年)字彦敬，号房山道人，大都房山人。其祖先是西域畏兀儿族人(今译维吾尔)，占籍大同，他的祖父与汉人通婚，其父高嘉甫被六部尚书招为女婿，但他无心宦海生涯，便就隐大都西南郊的房山。
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高克恭从小在父亲的教育下，刻苦勤奋，潜心读书。1275年，27岁的高克恭便开始了仕途生涯，先由京师贡补王部令史至户部主事到江南行台治书侍御史，后官到刑部尚书，他晚年寓居钱塘。
高克恭虽身居显要，但一生廉洁，勤于政务。他任江南道监察御史时极力倡导“敦学校，选实才，汰冗官，增吏俸，慎刑狱”。出身官宦之家，深受汉族文化熏陶的高克恭，对待汉族士人阶层的人们更是倍加关爱。在任江南行台治书侍御史期间，规定“凡以儒籍占者，皆定为户”的政策，和元代统治者所持截然不同的立场，受到广大士人阶层的拥护。
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据记载，每当朋友相聚，高克恭则酒酣兴发，纵墨挥毫。从政之余，挥写丹青，钟情于山水。高克恭是我国维吾尔族文学史上位著名的田园诗人，其诗质朴、清新，诗意之美和他的山水画风格一样，让人赏心悦目。
高克恭的山水画师承二米兼学董、巨，“米氏云山”多以水墨晕染为主，多不见笔，积点成线，形成一种空蒙迷惘的景色。高克恭虽出二米一门，但所作云山笔墨并重，使画面有骨有肉，丰满许多。同董、巨的山水画相比，高克恭弱化了大山、大水的写实因素，而强调笔墨技巧是从自然再现升华为艺术表现为主的形式语言，突出宁静、质朴的意境氛围。
再看他的笔法，不管是提按转折，还是徐疾有序都有别于董、巨。可谓似董、巨而去其繁，似二米而树其骨。他把“米家云山”的画法又向前推进了一步，为后世所瞩目。高克恭的传世作品有《春云晓霭图》、《春山欲雨图》、《云横秀岭图》等。