“大家知道她多一些，也是因为画她的作品获了奖，印刷的也比较多。其实，模特对写生或创作是非常重要的，模特是绘画产生的来源和手资料。我早期画夫人是想创作一个中国的、北方的、带有典型性的女性形象，她身上有这些元素。我现在关注的东西更多，我从小在农村长大，对表现农民很感兴趣。我认为我重要的作品不是我画的少数民族、农民工或现代生活，我更想把中华文化的精神和创新、文化的特征和内在信息，通过创作的人物体现得更厚重一些。我以后还会画一些年轻、有朝气、很东方的女性，也会画一些大型题材。对画家来说，内涵很重要。”
那么，作品如何才能更吸引人呢？“靠两部分，一是画面显示出来的外在部分，即画面完成后表达出来的形状、色彩、构图等；二是画面背后作者的情感、精神、投入状态以及要表达的意境等。只有内涵与表现部分相互吻合才能使人感动。”杨飞云说，“胸中有丘壑，下笔如有神。人的精神品质、审美、趣味、内心思考等很重要，画家每古玩要磨练，要不断研究绘画的规律方能进步。”
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脱离自然的画家会渴死在泉水旁
身为中国油画院院长，杨飞云组织了很多学术展览和研讨会，并组织院内的艺术家、学员到全国各地写生和到国外观看、临摹大师原作。杨飞云说：“对于画院来说，创作、研究、交流、教学等应该齐头并进，否则活力不足。画院的画家们盯在画布上的时间太长，独立性很强，只能用教学、展览等方式让他们在学术上互相促进，让画家之间、老师与学生之间、画家与社会之间产生良性互动。”
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除此之外，中国油画院每年还会在全国举行多次写生活动，杨飞云一年至少带队两次。他喜欢让学生们在写生时携带电脑，空闲时就播放大师的经典画作，并每隔一段时间开一次看画会，将学生的作品摆在一起点评、研讨，聊聊画画过程中遇到的问题。杨飞云一直强调写生是一个油画家必须经常持守的本分，是亲近自然、锻炼画艺的佳方式，没有写生就没有油画这门奇妙的艺术种类产生。
在杨飞云看来，大自然与生活是艺术的源泉，对景写生是在源头上有效地获取艺术的维他命。“作为一个画家，不可久立，更不可不做，否则难逃苍白、概念、做作等弊端，脱离自然的画家会渴死在泉水旁。”杨飞云的写生路线漫长而广阔，上海、山西、上海、甘肃、西藏、新疆……这时他不仅画年轻人，他笔下的老人似乎更有一种圣洁的光芒。“我从小在农村长大，我爷爷的爷爷那一辈人是走西口来到包头的。这些老人和我的爷爷、姥爷一模一样。我从小和他们生活到17岁，很熟悉他们的生活。画这些老人的时候能把我的情感融进去。”杨飞云说。
“要我个人总结的话，我这辈子快乐的两件事，一是到大自然中写生，二是到国外的博物馆去看大师原作——主要是怕眼睛‘掉下来’。”杨飞云说，米勒、库尔贝、安格尔、伦勃朗、丢勒、达·芬奇、塞尚等人的作品都对他有很大影响。