类似于此种看似随性的或点、或凿、或皴擦的大胆刻技,亦常见于庞然的其他文人画玉雕之上。譬如玉牌《芭蕉仕女图》。不远处小桥、流水、美人,温婉恬静,近景芭蕉,挺括而刚强。倘若仅是如此,也还罢了,惟以庞然特殊刀法,添上一块皱、漏、瘦、透的太湖石,不仅是全图中浓墨重彩、神来之处,兼且将远近透视,立刻分野,使人视点聚焦于此,再难移除。
而此种大胆而为的刀笔,运行到巅峰,那满溢的手感与灵犀,便迫使庞然将徐渭的代表作《墨葡萄图》,创作而出。原图中,萧萧而下的野葡藤,可谓将徐渭一生之潦倒境遇、磅礴性情、泼墨技法与主战思想,彻底曝露。细观庞然的复刻版,不仅将原作中的遒劲笔意、葡藤磅礴而下之态、以及乱中有序之结构,还原而出,甚至还将玉面特别处理出一种随意、粗糙的质感,比原作中的泼墨更为“泼墨”。
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此种创作,比之自古而今玉雕中小心翼翼、如工笔般雕刻的梅、兰、菊、竹等物,不知要高明出多少——胆气、技法、思想兼而有之。若说“董其昌破坏了墨法”,“徐渭破坏了笔法”,那么现在似乎要加上一句:庞然破坏了刀法。然此三者,均是破而立之。
从“子冈牌”问世以来,书画与玉雕的缘分就代有传人,但是流于程式化的山水牌、花鸟牌与书画原作的品质与气息越离越远。庞然以刀为笔,直抒胸臆,繁简得当,虚实自由的创作风格,游走于工笔、大写意和兼工带写的画作之间,才会使得方寸之间的小小玉牌元气充沛地成长为一件件“庞然大物”。
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上海正道国际拍卖有限公司总经理巴振宇指出,庞然对其作品的品质把控较为严格,其作品数量不多,又大都通过拍卖渠道流入到藏家手中,他创作的墨玉雕刻文人书画牌已经成为业界关注、藏界追捧的重要对象,值得藏家关注。
我们大家都知道,在和田玉这个行业里,一般情况下,玉牌的收藏价值与市场价格都是很高的,比普通的小挂件,把件等的价格要贵得多。
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