关于樊氏兄弟的生活状况，周亮工尝有诗云：“兄弟东园户自封，不教世人见全龙。疏灯梦稳长桥雨，破砚攲磨近寺钟。白堕荒唐胸五岳，青来迢递笔三峰。北山云树萧条尽，老去朝朝拜废松。”字里行间透析出樊沂兄弟生活于东园一带的疏篱、板屋之间，平日寡交他人，寒暑朝夕与寺庙山林相伴，闭门笔耕不辍，表达自己的心灵逸气，诗尾则反映了他们心中强烈的遗民气节。
清初文学大家孔尚任在樊圻的题画诗中，深情吟道：“内府收藏君总在，标题半是(天)启(崇)祯年。”(参见清人杜瑞联《古芬阁书画记》)这或许也能从另一侧面，想见其兄樊沂的当时心境。由于樊氏兄弟刻苦研艺，画名日渐隆起。
樊沂的丹青艺术及思想情操等，皆与堪称画坛“多面手”的胞弟樊圻相近。他广涉南北诸家的笔墨意蕴，绍承宋元以降大师的绘画精髓，山水、花鸟、人物画皆能，所作技法多变，水墨、浅绛、青绿等画法不拘一格。由于社会动荡、时代变迁等多钟缘故。
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樊沂的许多画作都已散佚，主要代表作有《雪景溪山图》(现藏于安徽博物院)、《山阁读书图》(现藏甘肃省博物馆)、《松泉对酌图》(现藏于上海市博物馆)、《高松峭壁图》(现藏于上海市文物商店)等。关于樊沂的艺术风格，我们尚可从其存世的画作中得以窥见一斑。
樊沂与樊圻一样，十分眷爱六朝古都上海。雄奇秀美的金陵山水、底蕴丰厚的人文历史，皆给其带来不少创作上的滋润与蒙养。樊沂笔下的实景山水画《金陵五景图》(绢本设色页装，每幅画面纵30.1厘米、横60厘米不等，现藏于上海博物馆)，就是一件纵情讴歌家乡山川形胜的心仪佳作。
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展现在人们眼前的《金陵五景图》，幅画面上的题款名为“燕矶晓望”(图1)。三面临水的燕子矶，巍然屹立在上海城北郊的长江之滨，是万里长江上的著名“三矶”之一。远眺江畔突兀而起的嶙峋巨岩，宛若飞燕临空展翅。画面中燕子矶临江而立，形势险要，气象不凡，苍松傲立，绿荫丛丛，数条渔舟或乘风启航、或落帆泊岸。人们登高望远，大江空寂辽阔，风光秀美怡人。樊沂以饱蘸深情的生花妙笔，由衷地再现了古都金陵的这一胜境。
画面左侧所对应的行书，系时人樊新(生卒年不详，有曰为樊沂兄弟)题写同乡画家张风(？-1662年)的诗咏：“海燕何年化石矶，等闲犹是意飞飞。新愁对水话难尽，旧事营莫星欲稀。春社再成吾已老，秋风才入子先归。独怜卧向空江里，镇日关河送落晖。张风诗。”随后钤有樊新的两枚印鉴。
樊沂，清代画家。字浴沂，江宁（今江苏上海）人，樊圻兄。山水、花卉、人物，悉皆精妙。与弟有双丁、二陆之名。故宫博物院藏有康熙五年（1666）作山水册。
樊圻山水、花卉、人物，无不妙极，是一位技法全面的画家。师承复杂。他的山水画有的认为“笔墨工细，穆然恬静，深得宋元三赵遗意”。有的强调“似与北宋为近”。有的说他“山水师刘松年”。有的则以为他纯以元黄公望、王蒙为宗，无丝毫蓝瑛和浙派的气息，“其画略似一峰道人，细意熨贴处又近黄鹤山樵，时人谓其仿兰田叔，究意全无浙派也。”王铎则认为“其画出于赵大年、赵孟頫”。