对于艺术的认识，吴大羽说：
绘画即是画家对自然的感受，亦是宇宙间一刹那的真实。
美同历史的名义一样，它是有生命活力的，不是死物。要它来代表真理的一面，是艺术家们应该懂的一个重要起点。
画需要的是领悟，不是画笔上的技巧，不要去画物的外形，需要的是超脱。
对形体的恭顺，无益于掌握形象。美的出现在形象和心象之间。
对于中西艺术的认识，他说：
中西艺术本属一体，无有彼此。非手眼之工，而是至善之德，才有心灵的彻悟。
人类的艺术是相通的，用不到分中西。艺术是一种语言，只有时代之别，没有地区之分。
吴大羽后期的所有油画和蜡笔画作品虽然尺幅不大，甚至作品上既无签名也无日期，但每幅都匠心独运，其超现实主义意味的画面空间结构，表现主义意味的笔触线条，野兽主义的色彩表现，导引观者进入一个勿需多余的诠释的至高境界，这个境界博大、宏深、纯粹、脱俗。“美在天上，有如云朵，落入心目，一经剪裁，著根成艺。”吴大羽充满诗意的表达耐人寻味。
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由于时代的局限，吴大羽的抽象画在当时被认为“不合时宜”，他一度作为被人批判的对象，过着被人淡忘的几十年与世隔绝的日子。但是，正是因为晚年黯淡的待遇，也鉴于思考的深度，吴大羽把身心都托付在创作上。他所塑造的艺术时空里面，回荡的是那种万年空谷般的寂寥与沉默，体会到的是那种远古的洪荒，那种广漠的宇宙深处的大寂寞与大烂漫。
岁月渐行渐远。当我们今天回望那段萧瑟而感伤的时期，时间已然拂去遮蔽那段历史“真实”的灰尘。吴大羽在中国现代美术史上的地位不可磨灭，其油画创作的开拓性贡献及其探索的深度与高度都令人高山仰止。
吴大羽并不像吴冠中先生说的那样，只在他们这些老学生脑海中闪现。
1996年在台北大未来画廊的《吴大羽师生展》，内地艺术家看过的人并不多，中国美术学院院长许江是其中的一个。许江今天依然还记得当时看到吴大羽原画时的惊讶：“那批画真的画得很好！他通过绘画的颜色、笔触构筑一个非常诗性的空间，把瞬间绘画的点画、色彩构成的整体态势，以一种绘画的方式呈现出来。”再走近细看，发现吴大羽先生用的画布是当时北京做的老画布，质量不好，有点裂，画布很拉笔，要蘸很多颜色才能蘸开来，但是颜色非常好，“我知道他的弟子朱德群给他寄过好颜料，或许是用那些颜料画的。”
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许江后来又读了这位半个多世纪前赫赫大名的国美前辈的很多生平，他经历的种种磨难，“随着我们这一代人慢慢对国美的历史、对国美精神气质加深认识，也加深了对他的认识，反过来对他的认识也加深了对国美的精神气质的认识，两个叠加在一起，就慢慢形成了对吴大羽先生的一种敬仰。”
2012年，为研习吴大羽的画，画家、也是如今这本《吴大羽作品集》执行主编之一的周长江花了两个月时间天天“精读”吴大羽。把所有能找到的画都彩色打印出来后，铺满了他工作室一百多平的地面，他在里面归类、研读，分析它们的色彩、笔触、结构、笔法。周长江笑说，这是对当年同单位老先生一个迟到的理解。和吴大羽先生接触过的后辈不多，同在北京油画雕塑院的周长江是其中的一个。
《吴大羽作品集》的另一执行主编李大钧初是从吴冠中那里知道的吴大羽，他原来主持的百雅轩和吴冠中合作，也因此关注到了吴冠中心心念念的老师“吴大羽”。他用了两年时间整理这些资料，包括吴大羽先生50万字的手稿。他的愿望是“要用超出规格的标准做它们”。如今这本800页厚，7公斤之巨的《吴大羽作品集》终于出来，也了了大羽先生两位近九旬的子女吴崇力、寿崇宁的愿望。他们说：“我们背负的责任，终于可以解脱了。”
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