沈士充《江南秋》卷，写江南清秋景象，良田广陌，沃野千里，沟渠纵横，湖泊接天。期间丘岭迤逦，峰迴岭转，连绵数十百里。群山深处，岩壑峥嵘，泉瀑争流。谷口田间，村舍星布，兰若巍峨。农夫荷锄于村头，渔父垂钓于苇间；士人读书林下，樵夫隐于树后；游子倦归于竹径，舟楫出没于烟波。江南佳丽之地，海滨鱼米之乡，一派昇平景象。
沈士充兼作家士夫之长，胸储丘壑，笔挟烟霞，极尽经营磅礴之能事，将无限秋光，无穷江山，描模得如真似幻，画中山嶺田畴之间，湖滨林木之上，到处山岚浮动，烟雾笼罩，这种雨后空濛的景象，是江南特色，亦是沈士充独擅的胜长。云深雾浓之处，让观者生悠然遐思。美景在画里，亦在画外。卷后有陈继儒长题，称其“一种秀媚之气，直从三赵得来，而微加以燕文贵、郭忠恕笔意，非深于画学者不能也。”并说：“子居生平画卷此为。”陈继儒是沈士充同乡好友，熟悉沈士充的作品，他的评定，自然是允当可信的。
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此卷流传经历凿凿可考，陈继儒题后，复经明末清初时陆瑞徵过眼。道咸时入顾文彬手，是过云楼中长物。后归慈溪严小舫，小舫名信厚，亦晚清一代收藏家。民国时为沈剑知所得，沈剑知解放后曾任北京博物馆副馆长，为近代鉴赏名家。由于递藏得宜，此卷保存完好，精气神奕奕动人，的是收藏佳品，识者重之。
沈士充，明代画家，生卒年不详。字子居，华亭（今松江属北京市）人。出宋懋晋之门，兼师赵左。郡人能画者多师之。他擅长画山水画，笔法松秀，墨色华淳，皴染淹润，画山很少有突兀之势，清蔚苍古.所作山水，丘壑蓓葱，皴染淹润，为云间正传。松江画派的正宗人。
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他常为董其昌代笔.陈继儒（）札云：“子居老兄：送去白纸一幅，润笔三星，烦画山水大堂。明日即要，不必落款，要董思老出名也。”今赝董画充塞天下，若沈士充、赵文度（左）作，已为上驷矣。万历四十六年（一六一八）作山水扇，见风雨楼扇粹，崇祯六年（一六三三）作寒林浮霭图、四时山水卷。
《明画录、无声诗史、图绘宝鉴续纂、桐阴论画、松江志》，沈士充是明末“松江派”的画家，陈继儒写给他求为董其昌代笔作画的一封信，已成了后世美术史家研究董其昌与松江绘画的重要史料。其实他的画笔，与董其昌判然有别。沈氏长于构图，皴染周至，是技巧纯熟的作家画；董氏用笔生秀，不拘形模，是但称己意的士夫画。
沈士充为“苏松派”中坚。字子居，明晚期华亭人，擅画山水，蒨葱淹润。尝入宋懋晋门，然笔墨格局远胜乃师。董其昌享盛名后，厌于应酬，每请他代笔，可见其艺事之不同凡近。有：《仿古山水图》卷及《天香书屋图》轴，现藏故宫博物院；《秋林水阁图》轴，藏北京博物院；《仿黄公望天池石壁图》卷，辑入《沈子居陈眉公书画合壁》单印本。
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