另外，图一的树干和树枝笔法比较生硬和粗放，水墨彩比较干涩，缺乏内涵；色感不够饱和，既浅薄又灰暗，这些都是图一明显的硬伤。
为全面展现陈树人的艺术成就，本次展出的绘画类型广泛，包括花鸟、走兽、山水、人物等题材。作为岭南画派的创始人，陈树人力主艺术推陈出新，“不规范于古人”。而在“二高一陈”中，他的作品有文人气息，将西方的写实技巧与传统的审美格调兼收并蓄，带来超脱之美。
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艺博院院长陈伟安向记者介绍说，陈树人的个人风格经历了几个不同时期的变迁。陈树人是岭南著名画家居廉的关门弟子，继承清代恽寿平的花鸟画传统。本次展出的《玉堂富贵》、《水仙图》便是他这一时期的作品。由于陈树人对书画独具悟性，为居廉所赏识，并将侄孙女居若文许配给他，成就一段传奇的姻缘。
1907年，陈树人赴日本游学，其艺术风格又为之一变。在此期间，他吸收了大量日本与西方的绘画语言，画面变得更为“甜润”。展览作品《双马》，就明显带有日本画的审美气质。然而，他的晚期作品，更多在中西融合的基础上展现出个性化的样貌。1942年创作的《淡黄杨柳舞春风》便是一例。
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在这幅陈树人的晚期作品里，画面构图大胆，却繁而不乱，一气呵成：右上角的垂柳整体构图保留倾斜度，将画面分割为几个方块，很有动感，两只麻雀却朝相反方向飞行，给画面带来一种动态的平衡。“国画讲究线条的美感，强调线条之间的排比和交搭，虚实结合是其难点，在这幅画作中，陈树人一笔到底，非常有力，说明内在的笔墨功夫是很到家的。”陈伟安说。
与许多清末画家喜好“摹古”的作风不同，陈树人特别注重写生，以自然为师，从不模仿古人。他认为：“写生为绘画基础，无写生经验而成之绘画，等于无基础之厦屋。”他常常云游写生，寄情山水，从造化之中寻找诗画创作的情趣和题材。他的山水画作也常常给人带来身临其境的感觉。
作于1944年的《鄱湖一览》，极具陈树人的个性特色。作者先用线条对群山进行勾勒，再以折带皴画山，构图简约而格调清爽。据说，陈树人在写生时，常常先在现场用简单线条勾勒景物的基本形态，标明颜色，回家后才正式作画。这样的作品，既记录了临场的真实感受，又为自己留下了充足的创作空间。