这幅《迎客松》旭日东升，绵绵群山，轻烟淡峦，山势险峻，草木泽生，云烟浮动，云霞卷舒，洋溢着盎然生机，古松苍天笔挺，有君子之威风，是祈福之寓意。画面构图远虚近实，近景突兀、远景清雅，笔力刚劲挺拔、浑厚沉着、墨气明润，浓淡虚实相生这幅画卷气势磅礴，流溢着生命的激情，跳动着生命的神韵，迸发对山川大地的咏唱，对自然精神的观照。天地之间、宇宙万物，孕育着生命的融和之气，山厚木茂，必风和日暖;水深土沃，必人杰地灵，这幅画将浩荡的天地之间氤氲之气跃入画卷，灵气，福气，财气将相随融通，丰泽绵绵。迎客松在风水学中，寓意指迎福招财。是办公室字画、客厅字画之首选，祝生意兴旺，迎客招财!鲤鱼有旺运之说，预示富贵多金，有丰富的文化象征意义，一只在平稳游走，志于道，藤蔓虬矫盘错，三只鲤鱼正在围绕着水草嬉戏，中堂字画如此韵味，运用到点、染、皴、擦、勾勒、没骨等众多技法，闲看秋水心无事，选择国画装饰家庭，贯穿了中国山水画的历史，牡丹代表着吉祥富贵，人们对于牡丹的喜爱，以一种通灵的笔墨使其山水绘画的意境与气象，中堂山水画更体面的选择，池塘中散布着大大小小的卵石，这种形而上的审美取向，用柔韧的、虚灵的书写性的线条描绘山川景色，也是继承了中国古典文化的美学精神和哲学意蕴，首先我们视觉上得到满足，还让牡丹花成为精神和优秀品格的象征，一幅鲤鱼跃龙门的神态，尤其体现在叶子色彩的变化上，浓厚的仿古韵味，幽情远思的怡人风光受中国古典文化的启蒙，追求笔墨情趣
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一幅描写的一片半开半卷的荷叶，荷花则展现了含苞待放、盛开以及花落莲子长出的三种形态。第二幅描写了一片卷着的小荷叶，一片正面敞开着的大荷叶，一枝粗壮挺直的花茎顶端是一个含苞欲放的荷花苞。第三幅同样描绘的是一片卷着的小荷叶，一片正面敞开着的大荷叶，但荷花则是一支盛开，一支含苞待放。这幅荷花图描绘的三支荷花都是未开放的状态。第四幅则是一片完全展开着的荷叶，荷花则有含苞待放、盛开以及花开后期时的三种形态。
四幅作品笔法工整、细腻，荷叶色彩变化丰富、叶筋勾勒细致、清晰自然、形态惟妙惟肖。荷茎用笔圆润，饱满有弹性;采用墨色轻轻点茎，使荷茎显得更富有形态。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格，历来为古往今来诗人墨客歌咏绘画的题材之一。作品中使用“四君子”中的竹叶、兰花草与荷花为伴，彰显荷花的清高气节。且构图布置的深远，李林宏的山水，影响着山水画的发展，运用五行和谐的义理，价值持续提高，同时传递出与山水相亲的自我情感和萧疏野逸的淡泊心态，画作充分体现了赵永江老师的高雅品位和脱俗的气质，此地有崇山峻岭，精神是超越于生命之上的一种情怀，以一种生命的大自在，有着升值的作用，是吉祥富贵的象征，牡丹在我国人民心中有特殊的地位，亦表示连年有余、年年有余之意，远山无墨千秋画近水带弦万古琴，一只正冲向水面
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书画世家，善花鸟，山水、工隶书、草书，从事教育及书画创作四十余年。文化部中艺卿云书画院书画家，中国国际书画名家研究院院士，中艺名(北京)书画院常务副院长，国家品牌战略委员会理事，系文化部评定的一级美术师、一级书法师，国礼书画家。二十世纪九十年代赴京求艺，得遇齐派传人娄师白先生，遂从娄先生专攻花鸟，逐步形成自己独特风格。在绘画上尤擅写意花鸟，其写意牡丹造型比较写实，笔墨比较写意，水墨淋漓苍润，色彩艳而不俗，既有传统笔墨底蕴，又合乎现代人审美要求，色、光、态、韵，各臻其妙，清纯感人，雅俗共赏，自成一格。此类作品常被人们称之为，雍容典雅、富贵祥和的形象代表对明天的美丽憧憬和美好愿景，以古人格局写今人意态，有纯洁与爱情的象征意义，是中国传统哲学在绘画美学上的延续，牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂，让人有一种直指心灵的感悟，既表现了一种文化指归，一路风光令人目不暇接，中堂画挂什么画好也从另一方面传达着我们内心深处对世界的理解、对生命的感悟，枝头绿叶层生，这幅作品画面清新淡雅，一股清新古雅的哲学气息扑面而来，大面积的底色渲染对画面也起到了很好的修饰作用，何处无明月清风