查士标()，字二瞻，号梅壑散人，海陽人。前諸生。据李斗《扬州画舫录》所载：查士标性迂，书法华亭，家故饶裕，多鼎彝及宋元人真迹，遂精鉴別。画初学倪高士，后参以梅华道人董文敏笔法，用笔不多，惜墨如金，风神懒散，气韵荒寒，逸品也。……与同里孫逸、汪之瑞、弘仁合称“新安四家”。
所谓“新安四家”，是以安徽歙县人弘仁(渐江)、休宁人查士标、汪之瑞和孙逸为代表的山水画派。因歙县、休宁、祁门、绩溪、黟县一带古属新安郡，故被称为“新安四家”，也称“海阳四大家”。弘仁之画，萧疏高简；查士标之画，用笔爽利，气韵荒寒；孙逸之画，闲雅轩畅，蔚然天成；汪之瑞之画，落笔如风雨，四家之画各具特色，查士标早年即服膺弘仁，但生活得较弘仁安逸，因此与弘仁的贫病孤僻不同，查士标的性格中更多了些潇洒飘逸甚至玩世不恭的因素。
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他的闲散情怀决定了他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。他与弘仁一样从学倪云林入手，查士标常常在画上自题“拟云林笔意”、“仿倪云林法”等，而他的“懒标”之号亦从倪云林“懒瓒”之称而来，可谓是风神遥接。由于查士标天性聪慧，并且在扬州多与王翚、恽南田、笪重光、孔尚任、石涛、髡殘、程正揆等当时画坛和文坛名流结交、转益多师，因此查士标绘画的风格也是多样的，面貌不一。
张庚在《国朝画征录》中说：“新安画多宗清(倪瓒)者，盖渐师(弘仁)道先路也，”(画史上又称弘仁、髡残、石涛、八大为清初画坛“四僧”)。新安派画家們“貌写家山”，重写生，不泥古的笔墨追求和清逸冷靜的格調，为被宫廷赏识的娄东、虞山等画派注入了一股清新之气。这些出生于黄山脚下处于改朝换代之际的遗民画家，深怀苍凉孤傲之情，主张师法自然，寄情山水，绘画风格趋于枯淡、幽冷，体现出超尘拔俗和凛若冰霜的气质。
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查士标草树烟峦立轴水墨绢本----价格：RMB日期：
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“剩山残水似梦中”、“欲谈往事无人识”，查士标的题画诗亦与石涛、八大一样带着悲怆的感慨。王伯敏在《黃山派及其传統风貌》中将黃山画派諸家在风格的表現写道：以儒立身，学道参禅；读万卷书，瓦砚三穿；云烟为友，万壑在胸；愛画黃山，喜写白岳；渴笔亮墨，荒寒自然。这“荒寒”二字比拟真是确凿。
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查士标的《书画双绝册》集中体现了他在书画摹古方面的深厚功力和超逸境界。此册纸本，书画对开，共十二开。据款署“甲寅九月”、“甲寅冬日”等，则此册的创作年代当在康熙13年(1674)，这年查士标六十岁，正是其书画临摹和创作都趋于成熟，并开始向晚年粗犷豪放风格转变的时期。其中画十二页，题临仿者有八页