中国绘画史上发现早的戏剧题材作品应该是表现南宋的杂剧《“眼药酸”图》，其后以戏剧为题材的作品并不多见。古代文人画家们不屑画戏，认为它不登大雅之堂。当年任伯年偶绘几幅也自嘲为“戏笔”。将戏剧画作为一种独特的艺术形式，为“国画别开一生面”（郭沫若语）的要算关良。
有人曾说，关良的戏剧人物，与齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛、陈大羽的鸡，都是一个“符号性”的标志，但我们不要忘记了，这些大家并不是以形取胜，更多地还是在于意。正所谓“得意忘形”，而关良作品的受宠，很大程度上是因为这个原因。
在2015年北京举行的一场拍卖会上，关良的一幅《钟馗图》估价40万至60万元，成交价为115万元。虽然在关良作品的拍卖中，这并不算什么高价，但是因为其买家是刘益谦而备受市场的关注。
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在刚刚过去的2014年，关良作品迎来了为风光的一年。特别是在北京明轩的拍卖会上，关良在1978年创作的《东郭先生受教图》，估价350万至500万元，成交价为1552.5万元。而在今年的1月13日，关良从上世纪40年代到1986年逝世前的作品100余件，涵盖戏剧人物油画等等。在2014年北京天衡的秋拍中，关良的《戏剧人物卷》手卷，以408.25万元成交。此卷中每个人物都是先生斟酌再三，沉着落笔而成。全画包含着画家一贯的笔墨特性和笔情墨趣，关良的戏曲人物画因其风格鲜明，独具特色，成为中国画坛极具创意与审美意味的经典。他把西画表现主义与国画写意精神结合得天衣无缝，因此在20世纪的国画创新领域独树一帜。
今年是艺术大家关良诞辰115周年。《东方早报·艺术评论》前不久特别策划了关于关良先生的纪念专稿。知名中国画家了庐曾与关良先生有过颇多接触，对于关良先生的艺术成就也有着自己独到的见解。了庐认为，关良先生的水墨戏剧人物画的创新精神和笔墨的经典意识，和黄宾虹及齐白石一样，都堪称出类拔萃的卓越和非凡。
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除了感情之外，我对以往熟悉的前辈中国画家艺术成就的认识和评价，随着自己在学习上的不断深入和认识上的提高，也在不断地变化着。但其中，得以升值的只有艺术家关良先生。
关良先生写生创作的水墨戏剧人物画，无论从当今新潮绘画的现代意义上，还是从中国民族绘画的传统意义上去思考及比较，与黄宾虹先生在山水画的领域，及齐白石先生在花鸟画的领域一样，在近现代的中国画史上都是超乎寻常的卓越和非凡。他们都以自己独特的审美方式为人们创作和提供了新的审美形象。
自上一个世纪以来，在近现代风行的中国画创新运动中，人物画家与人物画的创新从各方面都处于领先和象征的地位，涌现了如徐悲鸿、林风眠、蒋兆和、叶浅予、程十发、方增先、刘文西、周思聪等一大批的人物画家。他们有的以素描写实的手法进行现代水墨人物画创作，有的以西方印象主义的表现手法移植和参与现代水墨人物画的创作，有的以速写的手法进行现代水墨人物画的创作，有的以连环画的创作手法进行现代水墨人物画的创作……总之，他们都以现代绘画的思考方式参与对中国人物画的创新活动。唯有关良先生的戏剧人物画与众不同。他从作品题材的发现到人物形象的造型、画面的经营、甚至到具体的笔墨形态，都找不到任何依傍于他人的师承轨迹，完全是来源于先生对戏剧在舞台表现中的细心观察和写生。