嘉庆登基之初，尊乾隆为太上皇，宫中御用官窑瓷器的出产形式与前期相同，因而在传世著作中，嘉庆官窑粉彩器中亦有不少精品，且格调高雅不逊雍乾佳作。
以青花粉彩灵仙祝寿赏瓶为例，该瓶瓶口外撇，颈部细长，腹部浑圆，外型秀丽，通体以四道金彩弦纹为界饰，自上而下别离绘满意纹、寿桃、灵芝、宝相花、回纹等，腹部主题纹饰为灵芝、水仙、天竺和寿石，寓意“灵仙祝寿”，整体构图层次明晰，疏密有致，底落“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。
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此瓶可称为清代粉彩瓷器中的上品，其别致的地方有三：
首要，通常的嘉庆期间的粉彩瓷器大多以色地为主，白釉为地则极为罕见，而此瓶恰恰以白釉为地，且白釉十分皎白湿润，并不多见。
其二，为了使瓷器的颜色愈加丰厚，立体感更强，乾隆期间开端将斗彩同粉彩一同烧制于一件器物之上，因为技术杂乱，烧造损耗较大，因而即使在乾隆期间也较少运用，嘉庆期间则更是百里挑一。此瓶不只运用了青花，并且青花绘山石首要纹饰，突出了颜色对比。除了运用青花外，还用了线刻技术，瓶腹树叶多处用单线或双线刻出纹饰概括。
其三，嘉庆粉彩瓷器的内中的器底多施松石绿轴，并用矾红书写年款，而此瓶表里均不施松石绿釉，且青花书款，极为可贵。
嘉庆一朝的官窑比较缺乏亮点，因为“康乾盛世”实际上在嘉庆初年就结束了，这时国家开始走下坡路，下滑趋势非常明显，而且速度非常快。从某种意义上讲，嘉庆时期是中国由盛转衰的转折点。所以今天总结总结嘉庆官窑，会发现这一时期的瓷器基本上没有太多可说的。嘉庆时期官窑的主要特征是不再创新，所有的品种都在减少。因为经济上的力量达不到，只能去努力维持，这种态势一直持续到清代的道光、咸丰时期。
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清嘉庆粉彩瓜瓞连绵纹小罐高18.6厘米观复博物馆藏
嘉庆时期的瓷器没有更多想法
这是一个嘉庆时期的棋子罐，理论上讲应该是一对，但是现在只有一个了，这件东西带有很明确的乾隆时期的特征：罐子内壁和底部都是松石绿，底款写着“大清乾隆年制”；罐身是珊瑚红色，珊瑚红地也是乾隆一朝比较流行的，只是这种红没有乾隆时期那么红，有些偏暗。上面画的花卉也是很典型的四季花卉，有牡丹、荷花、秋葵、月季等，都是折枝、很散淡的，看不出有什么主题。
从这样一个瓷器可以看到，嘉庆时期的瓷器没有更多的想法，中规中矩。但是仔细一想，它跟乾隆时期还是有些区别，包括颜色的运用和表现出来的那种胆怯感。乾隆时期类似的棋子罐一般就是白地的，画上这种粉彩花，就很漂亮，而不会再涂一层热闹的颜色了。这个罐子之所以要再涂一层红色，就是心理有点儿发虚，觉得不够热闹，所以刻意把它描绘得非常重。这种瓷器在乾隆时期反而很难找到。
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