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而“崇宁”大钱却是采用泥型铸造法，将钱型和钱文铸印在泥型上，再经过高温处理，既可起瘠化作用，又可降低配合料的可塑性，减小其收缩程度，称之“沉泥”。用这种泥型钱模印铸的钱币，理应像早期的刀币一样纤细锋棱，且这种泥型钱模还可以铸造许多次。“崇宁”大钱之所以像现代精密工艺铸造出来的，还因为采取的是“烘模熟铸法”，即采用了早期冶炼熟铁的办法，利用小型反射炉的作用，直接在泥型钱模上溶铜精炼，并加入锌、铅、锡等元素，再通过冷却，使粗铜和粗合金中的杂质析出，如此冷却或加热多次，所铸钱币自然精良，表面光洁，像刀削一样漂亮，且还能节省时间和材料，也是砂型浇涛的钱币不可比拟的。这也是“崇宁”大钱像雕母材质的缘由。
中国古代货币铸造方法，自唐代开始工艺革新，逐步改范制为翻砂铸造。由此，出现了铸母钱。而铸母则又以手工雕刻之钱为原始模范铸造。因此，按照这一发展进程，自唐以后无论南北，诸朝各代，不仅皆有铸母钱，而且也应该有雕母钱。如果此乃事实，那么，自唐以后无论五代十国、宋、辽、金、西夏、元、明、清各代，有雕母钱也是必然，无非在于，其是否还得以遗存，及至后世是不是能发现遗存。
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在之前的诸谱著中，长期以来，皆把雕母钱之存世品定格在明代嘉靖钱这一阶段。一直以来，诸谱你抄我，我抄他，诸鉴赏家也以谱载为由，你复述，我传声，百十年来，对于雕母钱的发现和认识，几乎无有突破明嘉靖这个年代之限。这似乎是，中国古钱之雕母遗存，忽然间遇到了某种外力的作用，到了明嘉靖年就戛然而止。而仔细一想，这无论从哪个方面来说，都显得毫无道理，于理说不过去，谬误之大，贻害无穷矣！
事实上，中国古泉雕母钱的遗存和发现，早已经突破明嘉靖年，从近年公见亮相的（实际上是早就有存民间，无非那些所谓钱币大家，喜著书立说者未见到过，建国以后那几个民国大藏家因自身没有获藏，自然也就无物向国家或地方公家博物馆献捐。）已经有见宋代雕母，而我也先后上展亮相过辽代小平雕母钱。诸如此，皆表明了，唐以来，明嘉靖之前确实是有雕母存世的，这乃事实，而不管是谁，认可不认可，实物在那明摆着！
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如此，今日本人便将所藏之一枚北宋“崇宁通宝小平雕母祖钱”帐中点出，遣其上博亮相公见。通过实物实证，表明宋代雕母遗存之事实。
图鉴可感知，这枚崇宁通宝钱，字口高凸如峰，其并非那种初炉深打字口的宋钱美品。
首先，看此钱之锈色。此钱为罐装窖藏出品，出于四川。其锈异常坚固，当初出罐子时，字口笔划间重重锈垢覆盖，直觉仅感其非一般崇宁钱，或为铸母或者样钱性质。因此，为了进一步辨识此钱的性质，本人以手工进行了除锈，除锈中，因锈坚硬异常，用力而至缝衣针折断一根。从图照上之品相色质上，有见识者当可以感受到愚言不虚。由此，即可断定此钱的年代久远，非为近百年来之作，更非当代新作矣。
其次，随着除锈工作的进展，其本来面目逐渐崭露，字廓高凸，笔划断面呈梯形，上窄地宽。笔划纤细，沟堑深陷，每个字皆呈凸起之金字塔状，于地章拔起。笔划起笔收笔，犹如刀斩，可见直切之状。其中，“寳”字为例，可见图示之处，存在较为明显的雕刻痕迹。由于锈重且硬度很高，因此，地章和文字周边并未清理干净，因此，虽然不见“留根”，然，特征已彰显其非铸造。换言之，此钱已经做了“清根”处理，结合整体品貌来看，其是一枚已经加工完成的标准雕母。