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山石的皴笔松散凌乱，行笔的方向几乎一样，线条呈平行状，山石前后的空间关系也交待不清。两只黑色猴子的渲染还算到位，但细细观看，就可以发现，笔触较细的地方，它的用笔不够松活，难以表现猴子毛绒绒的质感。猴子的黑颜色也染得太过均匀，墨色没有浓淡的变化。
溥心畬（）原名爱新觉罗·溥儒，上海人，满族，为清代恭亲王之孙，是我国著名的书画家、收藏家。初起，字为仲衡，后改字为心畬，自号羲皇上人﹑西山逸士。上海法政大学毕业后，在青岛威廉帝国研修院修西洋文学史，并曾留学德国，诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。溥心畬行草学二王、米芾，飘洒畅酣，他主张树立骨力，强调书小字必先习大字，心经笔法，意存体势，如此书法方能刚健遒美，秀逸有致。
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上海古玩艺术品交易中心近几年对溥心畲字画市场价格分析估价：
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另一方面则多少由于知识份子面对西方强势文化冲激时，高傲自尊之本位表现。这种坚持文化道统的立场，虽可视为极端的保守主义，对感应时代的开创性上或有不足，但在另一层重要的意义而言，他却保存了一个传统时代的人文精神与价值延续。他的画作十分唯美，画风露出一种高雅洁静的人文特质，为常人之所不及。
雪景是心畬先生不多作却又十分擅长的题材，源自他遍临历代名品巨迹，心摹手追、上溯两宋，加之观照北国自然风貌及独特的笔墨修养，乃得清雅高寒之韵致。《片水微云》、《携琴踏雪》、《千峰积雪》均为先生雪景佳制，集体亮相，殊为难得。
溥氏的花鸟画的伪作，可以从具体的例子中看出。曾在市场上流通的一幅《红叶猿戏图》，从风格上看类似溥儒晚年的作品。另外一件《猿戏图》，应该是溥氏四十年代的作品。这两件作品，树与猴子的画法完全雷同，但二者的水平天差地别。通过对比，后者立刻露出马脚，肯定是真品无疑。伪品用笔达不到溥儒的火候。因为溥儒的用笔极有特色，他很强调笔锋，通过笔锋的变化，完成不同形态的线条；
溥氏的花卉、花鸟画，有很高的造诣，多为工笔设色，间有写意的。所画花卉，画风工丽清新，高华脱俗。论其渊源，双勾工笔师宋人的折枝花，用笔工整细密，设色清丽和谐。没骨师恽寿平都不离书法用笔的自家特色。比如其《梨花蝴蝶图轴》，绘明媚春光照耀下，梨花盛开、彩蝶翩翩起舞、丛竹青翠的繁茂景象。
上海古玩文化艺术品交易2014年春季拍卖会上，溥儒先生的一幅25×15cm×10山水册页设色纸本估值达到78万元。在海峡对面，1949年“渡海三家”中为年长的溥儒（另外两家为张大千、黄君璧）常被称为“中国文化后一笔”。
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