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出版专集有：《袁晓岑画辑》、《袁晓岑雕塑选集》、《现代中鸟画家袁晓岑作品展》（日本版），《荣宝斋画谱》、《袁晓岑国画雕塑选集》、《袁晓岑画孔雀》及入选《当代中国画》、《当代中鸟画》、《中国现代美术全集》花鸟卷、《中国现代美术全集》雕塑卷、《新中国美术50年》等大型画册数十种。
面貌的雕塑作品。袁晓岑在写意孔雀上的成就不少方面也得益于其坚实的雕塑基本功。雕塑对于解剖结构上的要求比中国画更高，他作过许多孔雀雕塑，对每一根骨骼、每一块肌肉谙熟于胸，应用于写意花鸟画中自然游刃有余。在面对白纸时早已胸有成竹，信笔拈来，自然头头是道了。
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“十年浩劫”中，视艺术为生命的袁晓岑，以惊人的毅力投入花鸟画创作。其写意孔雀独树一帜，确立了写意孔雀画的代表地位。1973年经倡议，中国画研究院调集黄永玉等国画家为上海饭店作画，袁晓岑名列其中。
在笔墨上，讲究取岭南画派之长而更求新意。为避免疲软艳俗，讲究笔与墨的结合。他一般先用墨色打底，浓淡相间相破，表现孔雀的体形结构，然后在墨底上加色，先用淡赭石渲染，再于颈部、翅膀的局部和翎眼处加上厚重的石青、石绿，使这样色彩得以依托。蓝孔雀的脖子是他处理得具特色地方之一，用浓墨破锋灵动地钩出颈项边缘后迅速以淡墨在内边破之，使墨色有虚实变化。接着用石膏、孔雀绿等色点于颈部中间，由重渐轻，过渡自然，留有小片白色如阳光下折射的光泽。
1949年10月，新中国诞生了，袁晓岑也迎来了一个艺术创作的春天。1951年，袁晓岑创作的国画《孔雀》和《小鸭》在全国届画展获得好评。1954年，他的雕塑《母女学文化》、《牧羊女》、《庆丰收》入选第二届全国美术作品展，各大报刊相继发表评论。1959年，《母女学文化》入选前苏联主办的《国家造型艺术展》；期间，他与美院一批著名雕塑家合作完成了上海民族文化宫的民族团结大型浮雕。1964年，著名美学家、美术评论家王朝闻盛赞袁晓岑的雕塑，并给中国美术家协会在中国美术馆举办了袁晓岑个人雕塑展，几十件极富个人风格和民族地域特色的作品，引起了艺术界的广泛关注，《光明日报》等大报交口赞誉这位新中国成立后个举办个人作品展的雕塑家。
1941年，海外漫游归来的徐悲鸿先生来到云南大学映秋院，爱才如子的熊庆来校长将袁晓岑引荐给大师。年长袁晓岑20岁的大师指着他的水墨画马幽默地说：“你画的是中国马，我画的是西洋马。”大师给他许多速写，要求他多画速写，注意实物写生，把握轮廓线条与光影关系，画出马的雕塑感。大师的谆谆教导，使年轻的袁晓岑受益匪浅，决心像大师一样特立独行，辟一代画风。之后，他创作的每一幅作品，大师都亲自点评，并在点评中介绍了罗丹、巴里、蓬蓬、鲁德等法国著名艺术家的雕塑作品。在大师加深他对岭南画派的理解中，他亦加重研习法国雕塑作品，反复揣摩中西雕塑艺术的异同，为他日后的雕塑创作夯下了坚实基础。
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