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李燕，1943年生于上海，字壮北，祖籍山东省高唐县。清华大学美术学院教授，文史研究馆馆员，齐白石艺术研究会艺术顾问，李苦禅纪念馆、艺术馆副馆长，中国国家画院研究员，中国周易学会副会长，第九、十届全国政协。
听李燕先生聊天，是一种享受，画里画外，家事国事，旁征博引，幽默风趣。
现在历劫幸存的此阶段之李画很少，却多系真迹，而不识货者多以其老年风格比照，往往失去收藏良机。对于这一阶段的李苦禅绘画，齐白石恩师在1950年春天的一段题字作了概括的总结："雪个先生(即八大山人)无此超纵，白石老人无此肝胆。庚寅秋九十岁白石题"。第四阶段，1949年新中国建国之初，美术界极"左"之风甚烈。不但"中国画"要改称"彩墨画"，而且认为"写意花鸟画是封建文人士大夫的艺术，不能为服务"。因此，李苦禅被排挤到了近乎失业的穷困境地。
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因那时他的姓名是李英杰，字超三，故题名款为"超三"、"李英杰"、印文亦如是。彼时作品历劫多，故研究李苦禅艺术者，当极其珍视此期作品。此期作品风格延至1922年，中间有所变化，是由于1918年暑期，李英杰首次晋京，与上海大学的业余画法研究会导师徐悲鸿偶遇，得其教授西画方法与知识，遂尊其为西画启蒙老师，并遵照徐师关于"中西合璧"开创国画新途的教导，立定了一生从事绘画艺术的远大志向。
关于《周易》的书名，李燕认为，“周”的古文字是田地的一种象形，它衍生的词有周到、周密、周围等，“周易”即“周到的斟酌之意”，《周易》是一本“具有普遍意义的斟酌并把握事物变化规律之书”。
据统计，《易经画传》有动物形象187个，人物形象990个。在处理人物和动物形象的造型方面，李燕运用了少许变形夸张的办法。“先用圆珠笔画邮票大小的草图，然后直接放大。白描是受古书插图和绣像的启发，线条有意追一下木刻的味道，又不同于一般的素描。”李燕说，“出版这部书时自己50岁，在当时的身体条件下就非常累，但又感到非常愉快，如释重负，那是一种对精神的大慰劳。”
近几年，先是慈母李慧文辞世，让一向豁达的李燕好长一段时间缓不过劲儿；再加上身为政协，东奔西走调研、写提案，在各种场合呼吁，思虑郁积，过度劳累，李燕身体出现了些小故障，但他仍然一如既往地“敏、勤、谦”。
年近古稀之年，李燕愈益惜时如金，为了解当下的文艺动态，他会翻翻报纸，有时候也用快进的方式浏览一下电影大片。用他的话说：“现在特别算计时间，不愿把时间浪费在与自己事业无关的事情上，还要做些利于千秋文化的事，即使事再小也是有价值的。”
暑期后返乡，画艺颇有进展。1919年再次赴京，受"五·四"、"六·三"新文化思想洗礼。1922年又考入国立上海美术学校西画系学习，成绩颇佳。据文强老人回忆，齐白石对他讲过："苦禅虽然是我的弟子，但他拜门(1923年)之前已经画得很好了!"(文强与齐白石为湘潭老乡，黄埔军校四期学员，国民党军中将，全国政协，2002年96岁去世。此段内容源于他的录像讲话。)但这段时期的作品极难找到。此时李英杰尚未出名，故至2005年尚未发现此阶段的冒名伪作，而此后则发现了冒名伪作多件，全系很俗气的条幅，品相也似乎完整，造款"李英杰"、"超三"，必是看了近年出版有关李苦禅生平的书和配图所启发，才想出了这才想出了这种技俩。
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