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铜镜也是中国青铜器铸造史的一个延续和独特风景。我国夏、商、周被称为“灿烂的青铜器时代”，然而到春秋战国以后，青铜器逐渐衰落，被更先进的生产力代表铁器所取代，但青铜镜的制造和使用却并没有因青铜器的衰落而衰落，相反，却出现了前所未有的繁荣和发展。可以说，古铜镜在青铜文化的大家族中是独立和自成体系的，或者说是青铜文化的延续。历代铜镜的铸造工艺、铜质、纹饰、铭文等无不反映特定的时代背景，反映当时的政治、经济、宗教、文学、艺术及风俗习惯等。
2011年初又传出上海冯毅先生从日本千石维司处以2500万抢救回唐代海兽葡萄镜，此镜真可谓王者之尊，精美程度令人叹为观止。2008年春拍铜镜专场256件(铜镜105方)，成交率82.42%，成交额636.46万元；秋拍专场拍品264件(铜镜131方)，成交率58.33%，成交额635.58万元，估价55万至70万元的元代缠枝花卉镜拍到109万元，是首次价超百万元的铜镜。
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上海古玩艺术品有限公司近几年对瑞兽葡萄镜市场价格分析估价：
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藏品瑞兽葡萄镜，直径11.8厘米×11.8厘米，方形，伏兽钮，钮座外围凸起一个方格，将纹饰分为内区和外区。内区四角方向围绕着伏兽钮座各有一只瑞兽，四只瑞兽的造型各不相同：有的匍匐于葡萄枝蔓上，乖巧可人；有的卧于葡萄叶间，慵懒娇憨；有的仿佛在枝叶间奔腾，热情似火；有的则似乎在硕果累累的葡萄树间攀援，灵动活泼。外区沿镜缘一周共分布有十二只禽鸟，其中四个方角处各有一只，鸟头向外，仿佛是飞累了，栖于花枝之上一般；方形镜缘的四边则各布有两只禽鸟，其中相对的两边所饰的禽鸟种类相同，一组是一对鸳鸯，一组是一对喜鹊，它们皆头尾相连，似乎在相携而行，亲密无间。
2004年，中国嘉德推出民国时期上海著名收藏家关祖章先生旧藏铜镜专场拍卖，143面铜镜全部以高于预期的价格成交，其中一面《唐代脱银庭院仕女游乐图铜镜》以45.1万元的高价成交。同年8月，中国嘉德的“中国历代钱币、铜镜专场拍卖会”再次取得骄人成绩，152面古铜镜全部成交，成交总额高达359万元，其中一面《唐代瑞兽葡萄花鸟镜》因铸造工艺精湛，又是王公贵族所用，后经过激烈的角逐以28.6万元高价成交。从此，中国的古铜镜收藏市场日渐活跃。2005年秋拍，一面隋唐《放日圆形瑞兽镜》以29.7万元成交。到了2006年秋拍，唐代铜镜再创高价，上拍中的《放日圆形瑞兽镜》以44万元成交，比一年前的成交价上涨了14.3万元。如今，112万成交的隋唐“十二生肖四神镜”再次刷新铜镜拍卖历史纪录。而之前，过百万成交的古铜镜，还有2008年秋拍，中国嘉德的铜镜专场264件拍品，成交总额达635.58万元，当时一件元代《缠枝花卉镜》估价55至今70万，就拍出了100.8万元。
参加工作后，在位于府学胡同的上海市文物局“文革”文物库房，见到著名收藏家关祖章等先生旧藏的数千面铜镜，深为其刻画之精巧、文字之瑰奇、辞旨之温雅而震撼。遂与铜镜结下了不解之缘。傅大卣、程长新先生是我的启蒙老师。2010古玩文化艺术品交易春拍铜镜专场208件(铜镜162方)，成交率80.76%，成交额达1626.5万元。编号7264的唐代海兽葡萄镜以120.96万元成交。
唐代铜镜在造型上已突破了汉式镜，如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等。图案除传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹外，还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹，打马球纹等。盛唐以后，以花为主，多为吉祥图案，自由豪放，清新活泼，表现了大唐帝国蓬勃向上的精神面貌。装饰方法有浮雕、彩绘、镶嵌、鎏金等到，出现了金银平脱、螺钿镶嵌、涂釉、涂漆等新工艺。唐代铜镜的演变情况可分为三个时期。初唐，一方面继承隋代传统，多为四神镜、十二生肖镜、瑞兽镜；另一方面又受外影响，出现海兽葡萄镜。盛唐、中唐时，民族特点加强，多为花鸟镜、瑞花镜、人物故事镜、盘龙镜、对凤镜等，寓意吉祥。构图也不像传统汉式镜那样严格对称，而是采用绘画风格，但求均衡，不求对称。装饰手法也比以前增多，华丽精致，雄健豪放，是唐镜的盛期，代表了唐镜的水平。
上海古玩艺术品有限公司古玩经纪人：李经理
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