良师引领，参加钱币交流会
机会总是光顾有准备的人，陈彩强年龄不大，对古钱币的研究可不是蜻蜓点水。只要是有关古钱币研究的书籍，他都认真研读、记录。前几年，陈彩强认识了一位古钱币专家，当这位专家听到他关于古钱币的见解之后，当即收下这个徒弟。在师傅的引领下，陈彩强参加了一些全国性的钱币交流会，遇到了很多钱币收藏大家，学到更多鉴别古钱币的方法。
元丰重宝，北宋神宗赵顼元丰年间（公元1078—1085年）铸币。元丰重宝钱折五光背形制，篆书旋读。其乃北宋珍泉之一。谱载元丰重宝钱，乃试铸样钱，未行用。其更言“世仅二品”，颇为荒谬。今
见开放式的之元丰重宝条目，有好事者添加编辑语曰：“市面坊间频频传出的所谓‘意外发现的元丰重宝’无一例外皆为真品。”可见，有关此钱早前某泉家之荒谬臆断，流毒至今，仍在误导后学。
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宋代是中国经济、文化、科技的鼎盛时期，书画名士与文学大家济济一堂，就连宋太宗与宋徽宗都是著名的皇帝书法家，因此，宋代的很多钱币的文字都是皇帝与当时的一些书画名士与文学大家书写的，苏东坡能够为宋代钱币题字也便不足为奇了。上海钱币学家叶世昌先生认为苏东坡写“元丰通宝”一说是极不现实的，他书写的只能是“元祐通宝”而不是“元丰通宝”。北宋神宗元丰二年，苏东坡因反对新法，并在自己的诗文表露了对新政的不满。李定等人拿其诗文大做文章，苏东坡以“文字毁谤君相”的罪名被捕下狱，史称“乌台诗案”。坐牢103天出狱以后，苏轼被降职为黄州团练副使，这个职位相当低微，苏东坡是不可能有机会书写“元丰通宝”的。直到元丰八年三月，朝廷启用司马光为相后，苏东坡才被召回朝廷重新启用，历任翰林学士、翰林侍读学士、礼部尚书等职。从元丰八年冬到元祐八年秋的将近九年时间里，才是苏东坡生平春风得意的历史时期，也只有在这种历史背景下，苏东坡才有资格与机会为朝廷书写“元祐通宝”钱文。
是钱元丰通宝篆书背“铜”，系翻铸铁钱之印范铁母钱。
北宋南宋时期基本以及折二钱为主，其间也曾发行大钱，其轮廓、大小都有一定标准。自南宋淳熙七年开始，钱背以数字纪年，钱文书体也逐渐以宋体为主。总的来讲，两宋钱币的铸工考究，徽宗时期尤为突出，别具一格的瘦金体用于钱文，秀美纤细的书法配以精湛绝伦的铸工。
有些的刀、布币边缘被挫磨光滑，实际上是画蛇添足，暴露了痕迹；又比如宋代钱币一般是每换一次年号就新铸一种钱，其铸量、种类之多，为历朝罕有。北宋南宋时期基本以及折二钱为主，其间也曾发行大钱，其轮廓、大小都有一定标准。自南宋淳熙七年开始，钱背以数字纪年，钱文书体也逐渐以宋体为主。总的来讲，两宋钱币的铸工考究，徽宗时期尤为突出，别具一格的瘦金体用于钱文，秀美纤细的书法配以精湛绝伦的铸工。
观其钱文，篆体书就。其文书写规范，结构端正，笔划清晰，彰显端美。其中，可见其“重”字写法较为独特，字形偏小，然笔划结构无异。正是元丰重宝折五篆书钱之本真形态，无需再论。后，辨识其锈色包浆。展目可见，本品锈色莽莽，凝重老道，分布自然，整个锈皮之壳紧缚钱体，测之坚实无虚。略有露铜之处，铜色泛红，乃青铜质地，旧老铜，毫无异色矣。